1、毕业论文开题报告英语双城记中修辞的应用一、选题的背景、意义（所选课题的历史背景、国内外研究现状和发展趋势）历史背景中国读者接触狄更斯，始于20世纪初林纾的翻译。但当时，双城记并没有被译介。民国时期，陆续有了一些关于双城记的评论，这大多散见于狄更斯的传记及一些介绍性的文章里，如莫洛亚著的狄更斯的生平及其作品、林海的狄更斯的写作技巧、梅林格著的狄更斯论、伊瓦雪娃著的关于狄更斯作品的评价问题这些文章大都出自30年代中期。这一时期关于双城记的评论尚不够集中和深入，主要仅限于翻译和介绍国外的资料，独立的研究还未展开。对于双城记这部小说的评价，评论家们的意见是不一致的英国本土和西方的不少评论家认为这部作品
2、在狄更斯的全部创作中地位不高，认为“双城记的写作风格是灰黯的，不事修饰的，因此许多读者都不愿意在狄更斯的正宗里给它一席之地”，“许多不喜欢狄更斯其他作品的人倒十分偏爱双城记，而许多热爱狄更斯的人却不肯把双城记读上两遍。这是作者所有的小说中最缺乏狄更斯风格的一部了。”然而，由于文化观念的差异、接受语境的不同，自从20世纪上半叶双城记译介到中国以来，它却一直被中国文艺评论家和广大读者当成狄更斯批判现实主义的经典之作而备受推崇。对于中国人来说，“革命”与“现代化”是20世纪中国社会的思想聚焦点，无论是出于“哪里有压迫，哪里就有反抗”的革命启蒙教育与革命合理性宣传，还是出于中国先哲庄子所谓“克和太至则
3、必有不肖之心应之”的文化传统熏染，双城记里所反映的“压迫与反抗”之间的辩证关系以及人类内心深处“心理能量的淤积与渲泄”规律都深深感染和吸引了中国读者，小说所阐明的道理无疑是一条跨越东西方文化与心理界限的社会通则。国内外研究现状国内外对它的研究多数是从小说的主题、结构、叙述方法、历史意义等反面展开的。这篇论文将围绕小说的修辞方面的应用来赏析双城记。双城记在艺术方面的得失是诸多学者争论的焦点。伍厚恺在论双城记的艺术特色中认为，双城记自爱艺术上最显著的特点是“紧紧围绕作者的创作意图和作品的主题思想成功的安排了多层次，多角度的平行对照和对比关系，”并且成功地运用寓意性和象征手段，配合有力的写实手法，从
4、而产生震撼人心的艺术效果。此外双城记在细节描写、修辞手法、悬念设计等方面的特点也收到了一定程度的关注。罗经国在狄更斯的创作中认为，双城记在人物的刻画上是失败的。其中的正面人物和反面人物，大多是狄更斯心目中爱与恨、仁爱与复仇等抽象概念的表现。发展趋势随着时代的进步，西方的一些新的批评方法，如叙事学，平行研究、接受美学等，作为解读的新工具被引入到了双城记的研究中。张明慧的共同的局限，不同的风采与比较剖析从平行研究角度对双城记和九三年这两部历史小说进行了比较分析。文章指出“两部作品在宣扬资产阶级人道，表现革命残酷、宗信博爱的伟大，展露革命与人道的矛盾方面有明显的一致之处外，但它们所传达的思想理念、题
5、材处理采用的艺术手段、呈现的艺术风格也有着明显的差异。”二、相关研究的最新成果及动态狄更斯是运用写作技巧的艺术大师，他善于使用不同的技巧突出主题。在双城记里，他多次使用象征手法，增加了作品的内涵和深度。（傅守祥论双城记浪漫现实主义的仁爱精神）。对于这不作品的研究那也是非常的多的，比如说小说的结构方面，狄更斯的成熟长篇小说机会都表现出了多远整一的特征，如荒凉山庄，大卫科普菲尔，双城记等，还有关于狄更斯式的人道主义，体现了资产阶级，自由平等，博爱的思想，还有小说的人物塑造，还有就是小说的艺术特点。关于双城记的艺术特点，相关的研究谈论到了艺术风格，艺术手法，其中艺术风格中包括了严肃悲壮、感伤的情调，
6、还有不同于前期作品的诙谐、幽默。艺术手法包括了构思巧妙，情节紧张，生动，富有戏剧性，还有就是修辞的应用。从双城记开始，狄更斯进入了创作的后期，而这时，又正值他的家庭破裂时期，这些都导致这部作品的语言风格也发生了变化，欢快明朗的风格几近消失，轻松幽默只存留在对普洛斯和克朗彻等少数人物身上。个性鲜明是狄更斯小说人物的一个特点。有人认为狄更斯的人物是“扁平的”，即性格的单一，而不是“圆形的”。认为狄更斯笔下人物不是“圣人”就是“恶棍”。不过AM福斯特认为的狄更斯人物虽是“扁平的”，同时也必须承认人物是生动的，扁平仅是指道德上的既定，但是人性方面是极具内涵的，同时人物性格也是复杂的，这才是狄更斯人物精
7、妙之处。对于小说结构，很多人认为狄更斯的小说没有结构。长篇小说连载是19世纪英国出版界的惯例，通常，期连载对小说的结构形式产生一定的面影响，因此狄更斯早期的作品在结构上的确是比较松散的。但在其后期作品双城记，狄更斯解决了结构上的问题，小说结构紧凑，故事情节前后呼应，不伐伏笔；章与章之间紧密联系。很多评论家对于狄更斯的创作手法有着非常大的肯定，双城记中不乏象征主义的创作手法。挥洒自如的象征手法是他的一大特色，认为他是以为运用象征手法的高手，不仅注重象征手法的表意功能，也自觉地将其视为揭示主题和渲染气氛的有效手段。譬如不停编织毛线的德伐日太太象征命运女神，以安东尼区流淌的红酒象征革命的人血，小个子
8、锯木工的嚓嚓的锯木象征着砍头动作等等，他多次使用象征手法，增加了作品的内涵和深度。三、课题的研究内容及拟采取的研究方法、技术路线及研究难点，预期达到的目标研究的内容本篇作文主要研究的双城记中的语言的使用特色，主要围绕双城记的修辞手法在小说中的意义及其影响，通过修辞的使用体现了作者的那些主旨及其想表达的思想。OUTLINE1INTRODUCTION11BACKGROUNDINFORMATION12SOMEARGUMENTSABOUTTALEOFTWOCITIES2RHETORICUSEDTOSCULPTUREFICTIONFIGURE21CARLTONSIDNEYTHEHERO22THALESD
9、EFARGETHEFORTUNE3THERHETORICUSEDINTHEFICTIONSTRUCTURE31TOCREATEANATMOSPHEREOFGLOOMY32TOSHOWTHESATIREATREALITY321REPETITION322PERSONIFICATION4CONCLUSION技术路线在写论文之前首先阅读了原著和中文版本，在确定要写的论文方向之后，去图书馆查找相关的资料和文献，通过上网查找电子文献，阅读相关的论文报告，得出相关的结论。研究难点，关于双城记修辞方面应用的资料查找比较难，大部分关于此书修辞的研究都是集中在象征手法这一应用，而其他的修辞研究比较少，图书馆资料也
10、相当有限，所以大部分通过网络的数据库和论文资料来分析研究论点。因为文学界对于此书的争论也是相当大的，所以自己的观点要立得住脚，必须查找大量的文献。预期目的，希望通过各学者及专著对于双城记的研究及对比，得出结论，讨论修辞在小说中所起的作用，通过研究修辞在文章中的应用，如象征、夸张、对比、重复等手法，在人物塑造及环境烘托等方面都起了很大的作用，还有作者运用讽刺、反讽等手法非常巧妙的突出了作者的主题和主旨思想。四、论文详细工作进度和安排2010年11月30日12月20日确定论文题目2010年12月21日2011年1月22日指导老师下达任务书，学生提交开题报告，文献综述2011年2月底前提交论文初稿2
11、011年3月底前初稿、二稿的修改2011年4月底前三稿的修改2011年5月中旬前定稿，提交按要求装订的论文终稿一式三份五、主要参考文献CHARLESDICKENSATALEOFTWOCITIES盛世教育西方名著翻译委员会译2009年5月丛娟双城记的人物形象塑造价值意蕴新析J韶关学院学报2004年7月第25卷第7期傅守祥时代的良知与上帝的真理试论双城记浪漫现实主义的仁爱精神D,山东师大学报（社科版）2004年第3期黄任英语修辞与写作M上海外国语出版社2006年7月列宁第三国际及其在历史上的地位A列宁全集（第28卷）北京；人民出版社，1972黎昌抱英语反复修辞探索M华中科技大学出版社2005年7月
12、李维屏英国小说艺术史上海M外语教育出版社2003马莹谈双城记中人物的象征意义D文学界伍厚恺论的艺术特色J四川大学学报哲社版，1985年第3期。赵炎秋狄更斯长篇小说研究M北京社会科学文献出版社，1996年3月张明慧共同的局限，不同的风采与比较剖析，南通师专学报J1991年第1期。左金梅张德玉英国文学M中国海洋大学出版社2004年7月毕业论文文献综述英语双城记中修辞的运用一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念，扼要说明有关主题争论焦点）在英国小说艺术史上，查尔斯狄更斯无疑是一位举足轻重的人物。现今仍有很多西方批评家将他视为是英国19世纪最伟大的小说家。他不仅是一个现代主义杰出代表，同时也对维多
13、利亚时期整个小说的创作有着重要的影响。双城记是狄更斯在创作成熟期的一部作品，与其他的作品有所不同的是它的结构非常细腻，初读这本小说给我的第一映像就是文章用了非常多的修辞，而且这些修辞起到了很大的作用，因此想写这篇论文来赏析其修辞在这本小说中出彩之处。论文主题争论点对于双城记，无论是其思想还是艺术，都取得了很大的成就，但并不是所有的评论家都认为是一部具有狄更斯风格的典型小说。国内外评论家对它的评论褒贬不一。SIRJAMESSTEPHEN认为此书只是大量发行而已。但是GLANCY和THOMASCARLYLE对它持有肯定的态度。我国对此书的研究很多，从1978年至今，专门分析它的文章，光是人大复印报
14、刊资料上门就收录了又18篇之多（赵炎秋，199625）。许多国内评论家认为它是一部历史小说，反映了法国大革命，批判了贵族阶级，同情平民和被压迫阶级，体现了作者的人道主义精神然而陈超棠的简论狄更斯宣称双城记不是一部成功的作品，更不是一部杰作（赵炎秋，199626）国内外对它的研究多数是从小说的主题、结构、叙述方法、历史意义等方面展开。这篇论文将围绕小说的修辞方面的应用来赏析双城记。狄更斯是运用写作技巧的艺术大师，他善于使用不同的技巧突出主题。在双城记里，他多次使用象征手法，增加了作品的内涵和深度。（傅守祥论双城记浪漫现实主义的仁爱精神）。如象征的手法在对于主人公成功的刻画有着重要的表现，如卡尔顿
15、西德尼，是小说的中心人物，狄更斯将他定位为人道主义的英雄，西德尼在一家律师事务所工作，才华横溢，但他自己却并没有因此而有所成就，他看透世间的人性丑陋，勾心斗角，民众的堕落，权贵的奸诈，这些所有的一切让他看不到自己的未来，他不想与他们同流合污只能沉迷于酒精，甘心被庸才利用。他爱上了露西，但却因为害怕自己不能给心爱的人带来幸福而迟迟没有行动，最后心爱的人和卡尔顿结了婚，失去爱情的人，又再一次沉溺于酒精。没有人关心他，他也不关心别人，这种孤独心理状态使得他非常的痛苦，当他看到了总算有一个机会可以使他自己被露西一家永远铭记的时候，他义无反顾的抓住了这个实现个人价值的机会，替露西的爱人走上了断头台，他是
16、个悲剧性的角色，到是在最后却得到了永生，其中修辞对于他的刻画比较显著地是明喻，对比等修辞来突显此人物。双城记中还有不少的对比手法来刻画人物和环境描写，以此来加强故事的感染力。不得不说的是双城记全书都有一种特别的气氛阴森森，叫人提心吊胆，除了在索霍区有几天太平日子，全书基本都是这种情调。修辞的作用就是更好的来体现这一点，更加生动形象的把环境渲染的紧张，比如在描写卡尔顿叔叔的那个场景，阴森的庄园，周围的森林，那条河流，总之一切都是那么的让人心里不安。（李维屏,英国小说艺术史）。还有就是狄更斯小说充分体现了他的幽默感和讽刺意义。他的小说生动的放映19世纪中叶现实生活，对于时一些社会弊端和流俗进行了幽
17、默的讽刺。（李维屏，英国小说艺术史）他借助一些自己独到的语言风格将幽默和讽刺夸张结为一体，对英国社会的种种丑态加以无情的暴露和抨击。比如在法庭上将那些审判员和法官说成是绿头苍蝇，那个背叛主人的比喻成是犹大，这些都无不表现出了狄更斯对于那些当权者的嘲讽。二、主题部分（阐明有关主题的历史背景、现状和发展方向，以及对这些问题的评述）历史背景五十年代是狄更斯思想成熟、创作丰收的年代。那些思想性，艺术性高度统一的几部小说，如大卫科普菲尔、荒凉山庄、艰难时世、伟大的愿望都是那个时期的作品，双城记作为狄更斯成熟期作品之一，是非常成功的一部。对于双城记这部小说的评价，评论家们的意见是不一致的英国本土和西方的不
18、少评论家认为这部作品在狄更斯的全部创作中地位不高，认为“双城记的写作风格是灰黯的，不事修饰的，因此许多读者都不愿意在狄更斯的正宗里给它一席之地”，“许多不喜欢狄更斯其他作品的人倒十分偏爱双城记，而许多热爱狄更斯的人却不肯把双城记读上两遍。这是作者所有的小说中最缺乏狄更斯风格的一部了。”然而，由于文化观念的差异、接受语境的不同，自从20世纪上半叶双城记译介到中国以来，它却一直被中国文艺评论家和广大读者当成狄更斯批判现实主义的经典之作而备受推崇。对于中国人来说，“革命”与“现代化”是20世纪中国社会的思想聚焦点，无论是出于“哪里有压迫，哪里就有反抗”的革命启蒙教育与革命合理性宣传，还是出于中国先哲
19、庄子所谓“克和太至则必有不肖之心应之”的文化传统熏染，双城记里所反映的“压迫与反抗”之间的辩证关系以及人类内心深处“心理能量的淤积与渲泄”规律都深深感染和吸引了中国读者，小说所阐明的道理无疑是一条跨越东西方文化与心理界限的社会通则。对于这部作品的研究那也是非常的多的，比如说小说的结构方面，狄更斯的成熟长篇小说机会都表现出了多远整一的特征，如荒凉山庄，大卫科普菲尔，双城记，在小说双城记中，狄更斯怀着强烈的人道主义倾向，以极为愤怒的笔调揭露了王侯贵胄的奢侈、横暴和残酷，同时又满怀同情的描述了小市民被压迫的状况的还有关于狄更斯式的人道主义，体现了资产阶级，自由平等，博爱的思想，还有小说的人物塑造，还
20、有就是小说的艺术特点。关于双城记的艺术特点，相关的研究谈论到了艺术风格，艺术手法，其中艺术风格中包括了严肃悲壮、感伤的情调，还有不同于前期作品的诙谐、幽默。艺术手法包括了构思巧妙，情节紧张，生动，富有戏剧性，还有就是修辞的应用。从双城记开始，狄更斯进入了创作的后期，而这时，又正值他的家庭破裂时期，这些都导致这部作品的语言风格也发生了变化，欢快明朗的风格几近消失，轻松幽默只存留在对普洛斯和克朗彻等少数人物身上。个性鲜明是狄更斯小说人物的一个特点。有人认为狄更斯的人物是“扁平的”，即性格的单一，而不是“圆形的”。认为狄更斯笔下人物不是“圣人”就是“恶棍”。不过AM福斯特认为的狄更斯人物虽是“扁平的
21、”，同时也必须承认人物是生动的，扁平仅是指道德上的既定，但是人性方面是极具内涵的，同时人物性格也是复杂的，这才是狄更斯人物精妙之处。对于小说结构，很多人认为狄更斯的小说没有结构。长篇小说连载是19世纪英国出版界的惯例，通常，期连载对小说的结构形式产生一定的面影响，因此狄更斯早期的作品在结构上的确是比较松散的。但在其后期作品双城记，狄更斯解决了结构上的问题，小说结构紧凑，故事情节前后呼应，不伐伏笔；章与章之间紧密联系。很多评论家对于狄更斯的创作手法有着非常大的肯定，双城记中不乏象征主义的创作手法。挥洒自如的象征手法是他的一大特色，认为他是以为运用象征手法的高手，不仅注重象征手法的表意功能，也自觉
22、地将其视为揭示主题和渲染气氛的有效手段。譬如不停编织毛线的德伐日太太象征命运女神，以安东尼区流淌的红酒象征革命的人血，小个子锯木工的嚓嚓的锯木象征着砍头动作等等，他多次使用象征手法，增加了作品的内涵和深度。这次在论文中所讲的主要内容就是小说的修辞的应用，会提及到象征、夸张、对比、比喻等手法，将从不同的角度来解析这些修辞在文中的所起的角色。三、总结部分（将全文主题进行扼要总结，提出自己的见解并对进一步的发展方向做出预测）该篇论文主要就是讲了修辞在整篇小说中的应用，通过几个方面进行阐述，关于对小说人物的刻画，思想行为等方面的塑造，小说环境的描写，气氛的营造，还有就是利用修辞体现对现实社会的讽刺。作
23、者无疑是成功的，小说中的修辞对于体现作者主旨思想起到了相当大的作用。双城记堪称是英语文学的典范，狄更斯在这部作品中展示了他的最高语言艺术水平。1959年，狄更斯在谈到双城记的创作经历时说“我花了大量时间和精力来创作双城记，经历无数的修改，总算感到满意，能够偿还我在创作中付出的心血，绝不是金钱和其他任何东西，而是小说的主题意义和创作完成时的喜悦。”的确狄更斯的这不殚精竭虑之作，被公认为为是他的巅峰之作，双城记的创作特色永远是一个值得讨论的话题。在这篇论文中，我主要围绕这部作品的一下几个修辞来进行分析象征，比喻，拟人，反复，讽刺，分析了不同的修辞方法在文章分别起到的不同作用，利用象征来分析人物，他
24、们的个性，心理，思想等等，还有在环境刻画方面，突出了作者对整部小说的刻画，以及其整个社会背景，通过一系列语言手法的运用，表现出作者对于当时社会的态度及其看法。我认为，狄更斯的修辞手法真是非常的独到，且有着其独特的风格，每个修辞都让人回味无穷，用的恰到好处，比如他的讽刺，再让人笑的同时，也不经意间感到了其深层的内在含义，实属佳作。相信在以后，文学界会对其这部作品有更多的研究，特别是对于其修辞的应用，可以说，这部小说无论从哪个章节看，都能看到修辞的闪光点。四、参考文献CHARLESDICKENSATALEOFTWOCITIES盛世教育西方名著翻译委员会译2009年5月丛娟双城记的人物形象塑造价值意
25、蕴新析J韶关学院学报2004年7月第25卷第7期傅守祥时代的良知与上帝的真理试论双城记浪漫现实主义的仁爱精神D,山东师大学报（社科版）2004年第3期黄任英语修辞与写作M上海外国语出版社2006年7月列宁第三国际及其在历史上的地位A列宁全集（第28卷）北京；人民出版社，1972黎昌抱英语反复修辞探索M华中科技大学出版社2005年7月李维屏英国小说艺术史上海M外语教育出版社2003马莹谈双城记中人物的象征意义D文学界伍厚恺论的艺术特色J四川大学学报哲社版，1985年第3期。赵炎秋狄更斯长篇小说研究M北京社会科学文献出版社，1996年3月张明慧共同的局限，不同的风采与比较剖析，南通师专学报J199
26、1年第1期。左金梅张德玉英国文学M中国海洋大学出版社2004年7月（20_届）本科毕业设计英语双城记中修辞的应用1INTRODUCTIONCHARLESDICKENS（18121870）WASBORNINASUBORDINATESTAFFFAMILY,ANDHEHADMANYBROTHERSHELIKEDREADINGWHENHEWASVERYYOUNG,SOHEACCUMULATEDARICHLITERARYHERITAGEATTHEAGEOFTHIRTEEN,HEWENTTOTHEREFINERSTOBEACHILDLABORTHEEXPERIENCEHADAGREATIMPACTONHI
27、SCHILDHOODWECANSAYTHATHEHADDRUNKENDEEPOFLIFESEXPERIENCEWHENHEWASVERYYOUNGNOMAN,1984136DICKENSCREATED14NOVELSANDMANYSHORTSTORIESINHISWHOLELIFEHISWORKSDESCRIBEDAWIDERANGEOFPICTURESOFBRITISHSOCIETYINTHEVICTORIANERA，ANDTOOBSERVETHEMODERNLIFEWITHSHARPEYES,REVEALINGALLTHEEVILSOFCAPITALISTSOCIETYTHEREISACL
28、UERUNNINGTHROUGHALLTHEWORKSOFCHARLESDICKENSTHATISHISCRITICALSOCIALANALYSISTHEBREADTHANDDEPTHOFHISANALYSISCOULDNOTBESURPASSEDBYANYOTHERNOVELISTSMANYCRITICSTHOUGHTTHISCREATIONWASNOTLIKEDICKENSSOTHERCREATION,ANDTHEYDIDNTGIVEITATINYSPACEGROSS,1981275BUTATALEOFTWOCITIESISSTILLONEOFTHEMOSTIMPORTANTCREATIO
29、NOFDICKENSS,WITHACLEARPOLITICALORIENTATIONTHEHISTORICALBACKGROUNDOFTHENOVELISTHEFRENCHREVOLUTION，BUTTHESOCIALREALITYWHICHITREFLECTSWASTHEUNITEDKINGDOMATALEOFTWOCITIESUSEDFRENCHREVOLUTIONTOANALOGIZETODAY,WHICHREFLECTEDTHESHARPCLASSCONFLICTANDVIOLENTCLASSSTRUGGLETHROUGHTHEEXPERIENCEOFVARIOUSFIGURESAND
30、HUMANANALYSIS,WECANSEETHEREASONOFTHEREVOLUTIONANDMADNESSOFREVENGETHEAUTHORWANTSTOPROMOTETHESPIRITOFLOVEANDFORGIVENESSTOOVERCOMEHATRED,ANDTOCHANGETHEHEARTSOFTHOSEWHOHAVEBEENDISTORTEDATALEOFTWOCITIESISASTORYABOUTLOVEANDHATREDOFFAMILYDOCTORMANNETWASCAUGHTANDSENTTOTHEPRISONBECAUSEOFKNOWINGATERRIBLESECRE
31、TTHESECRETWASABOUTTHEALFREDBROTHERSOHEWASSENTTOTHEBASTILLEONEOFTHEMOSTTERRIBLEPRISONINTHEWORLDINATALEOFTWOCITIES,THEAUTHORTOOKMRMANNETSMISFORTUNEASTHEMAINLINE，INTERSPERSEDINTHESTORYBETWEENARISTOCRACYDARNAYANDTHECIVILIANSMADAMEDEFARGES,EXPRESSINGTHEFRENCHSOCIALPICTUREOF18THCENTURYDRMANNENTWASIMPRISON
32、EDINTHEBASTILLEASOFFENDEDALFREDNOBILITYEIGHTEENYEARSLATER，HEWASRESCUEDANDBROUGHTTOLIGHTHOWEVER,THEGODOFDESTINYMAKESFOOLSOFTHEPEOPLEDARNAY,DRMANNETSDAUGHTERSHUSBAND,WASTHEDESCENDANTOFALFREDFAMILYALTHOUGHDARNAYHADPROGRESSIVEIDEASANDHEHADALREADYABANDONEDTHENOBLESTATUS,BUTTHESURGINGWAVESOFREVOLUTION,SUC
33、HASVOLCANICERUPTIONSRELATEDTOHIMRUTHLESSLYTHEANGRYPEOPLEPUSHEDHIMTOTHESCAFFOLDATTHISTIME,MRCARLTON,THELAWYER，HEWASINLOVEWITHLUCIEHEDECIDEDTOREPLACELUCIESHUSBANDTOBETHEPRISONER,ANDWITHOUTHESITATION2RHETORICUSEDTOSHAPEFICTIONFIGURE21SYMBOLISMINTHISNOVEL,THEAUTHORHADPORTRAYEDMANYDIFFERENTTYPESOFPEOPLEF
34、OREXAMPLE,DOCTORMANNETISHONESTANDKINDBUTSUFFERSTHEPERSECUTIONLUCIEISBEAUTIFULANDNOBLELORYISUPRIGHTANDHONESTSYDNEYISNEGATIVEANDINDIFFERENT,UNCONVENTIONALBUTALSOSELFLESSANDLOFTYMISSPROSSISLOYALALFREDBROTHERSARECRUELTHEAUTHORUSEDDIFFERENTRHETORICTOSHAPETHEMEVERYONEWASVIVIDANDVISUALINTHEFOLLOWING,WEWILL
35、ANALYZETHETWOMAINCHARACTERSCARLTONSYDNEYANDMADAMDEFARGETHEAUTHORUSEDTHESYMBOLISMTOSHAPETHESETWOFIGURESWHICHHELPEDTHEAUTHORFULLYEXPRESSEDHISIDEAS211CARLTONSIDNEYTHESYMBOLOFHERODICKENSPORTRAYSCARLTONSIDNEYASAHUMANITARIANHEROSIDNEYWORKEDINALAWFIRMHESAWTHROUGHTHEUGLYWORLDOFTHEHUMANNATURE,POLITICS,PUBLIC
36、CORRUPTIONANDELITETREACHERYTHELIFEWASSCINTILLATIONALTHOUGHSYDNEYWASTALENTED,HEHADNOTBEENSOMESUCCESSFULTHESEALLMADEHIMNOTSEEHISFUTUREHEDIDNOTWANTTOFLATTEROTHERS,SOWHATHECOULDDOISONLYTOINDULGEHIMSELFINALCOHOL,WILLINGTOBEEXPLOITEDBYTHEVULGARPERSONHEFELLINLOVEWITHLUCIE,BUTFEAREDTHATHECOULDNOTBRINGHAPPIN
37、ESSTOTHELOVEDONESOHETOOKNOACTATLAST,HISBELOVEDLUCIEMARRIEDCARLTON,LOSINGHISLOVE,HEONCEAGAINADDICTEDTOTHEALCOHOLNOONECARESABOUTHIM,HEDIDNOTCAREFOROTHERS,THISALONEMAKESHISSTATEOFMINDVERYPAINFUL,ANDWHENHEFINALLYSAWACHANCEWHICHCOULDMAKELUCIESFAMILYNEVERFORGETHIMTHATHEWASDUTYBOUNDTOSEIZETHISOPPORTUNITYTO
38、ACHIEVEPERSONALVALUESCARLTON,INSTEADOFLUCIESHUSBANDWENTONTOTHESCAFFOLDHEISATRAGICCHARACTERBUTATLAST,HEWASBEENIMMORTALIINDICKENSSWRITES,“ALTHOUGHSIDNEYCARLTONCOULDNEVERBEALION,HEWASANAMAZINGLYGOODJACKAL,ANDTHATHERENDEREDSUITANDSERVICETOSTRIVERINTHATHUMBLECAPACITY”DICKENS,2009165II“ATLENGTHTHEJACKALHA
39、DGOTTOGETHERACOMPACTREPASTFORTHELION,ANDPROCEEDEDTOOFFERITTOHIMTHELIONTOOKITWITHCAREANDCAUTION,MADEHISSELECTIONSFROMIT,ANDHISREMARKSUPONIT,ANDTHEJACKALASSISTEDBOTH”DICKENS,2009169INIANDII,THEAUTHORCOMPAREDHIMASAJACKALTHATALTHOUGHHEISTALENTEDANDABILITYTODOWILL,HEISWILLINGTOBEUSEDANDHAVENOCOMPLAINTSBE
40、CAUSEOFHISHOPELESSATTITUDETOWARDLIFETHATMADEHIMBECOMEIDLENESS,CYNICISMANDSTOOP222THALESDEFARGETHESYMBOLOFGODDESSOFFORTUNEMRSDEFARGEISAWOMANWITHPIERCINGEYES,ASTRONGFACEANDAGREATCALMNESSOFMANNERWHENTHEFRENCHREVOLUTIONBROKEOUT,ITWASMRSDEFARGEWHOLETTHEWOMENTOCUTOFFTHEHEADOFPRISONGOVERNORSSHEHADASTRONGFE
41、ARLESSANDAKINDOFBEAUTYTHATCALLEDATTENTIONTOHERQUALITIESSHEGROWSUPWITHADEEPSENSEOFWRONGANDAPOWERFULHATREDOFTHEARISTOCRACYTOHER,DARNAYMUSTBEDESTROYED,ASWELLASHISWIFEANDCHILDINTHEBEGINNINGOFTHEARTICLE,MRDEFARGEANDMRSDEFARGEAPPEARASPOSITIVECHARACTERSTHEYARETHEFIRSTREVOLUTIONIMAGEAPPEAREDINDICKENSSSTORYT
42、HROUGHTHEIRLIFEANDSTRUGGLESHOWEDTHATTHEREVOLUTIONBYTHEOPPRESSEDPEOPLEISINEVITABLEANDJUSTICEMADAMDEFARGEISASYMBOLOFHATREDINTHISBOOKASWITHTHEDEVELOPMENTOFTHEPLOT,THEREAREMOREANDMOREHATREDBURIEDINHERHEARTMAYING,200105DICKENSPUTFOCUSONHERPSYCHOLOGYOFCOLDBLOODVIOLENCEANDPERVERSIONINORDERTOREVENGE,SHECANU
43、SEALLTHEMEANSSHEISANAVENGERWHOISFULLOFHATREDFRENZIEDANDIRRATIONALINTHENOVEL,MADAMDEFARGEISADAZZLINGPLUMPFLESHANDBLOODCHARACTERCONGJUAN,200407THEAUTHORALSOCLEARLYREVEALSHISATTITUDEOFFEARANDDISGUSTONHERSHEWASPORTRAYEDASABLOODTHIRSTYKILLINGOF“NEMESIS”SHERUINEDTHEHAPPINESSFAMILYOFDRMANETTES,SPLITTINGUPL
44、UCIESHAPPYFAMILY,ANDFINALLYSHEWANTEDTOKILLLUCIESWHOLEFAMILYATTHEENDOFTHENOVEL,LUCIESMAIDPROSSKILLEDDEFARGETHISACTIONEXPLAINSTHEAUTHORSHUMANITARIANIDEASANDINTRANSIGENCEOFTHEREVOLUTIONMRDEFRAGEWASRELUCTANTTOGIVEUPREVENGEANDRELUCTANTTOMAKEREVENGETOLOVE,SOTHEAUTHORLETHERDESTRUCTIONI“ISTHATHISCHILD”SAIDM
45、ADAMDEFARGE,STOPPINGINHERWORKFORTHEFIRSTTIME,ANDPOINTINGHERKNITTINGNEEDLEATLITTLELUCIEASIFITWERETHEFINGEROFFATEDICKENS,2009520）IITHESHADOWATTENDANTONMRDEFARGEANDHERPARTYSEEMEDTOFALLSOTHREATENINGANDDARKONTHECHILD,THATHERMOTHERINSTINCTIVELYKNEELEDONTHEGROUNDBESIDEHER,ANDHELDTOHERBREASTDICKENS,2009521I
46、NTHESETWOSENTENCESWECANSEETHATMRSDEFARGEINORDERTOREVENGETHATSHECANUSEALLMEANSEVENLITTLELUCIEWHOWASINNOCENCECOULDNTESCAPEDICKENSDESCRIBEDHERASNEMESISTHISMETAPHORISVERYVIVIDANDAPPROPRIATEIMADAMEDEFARGEHERSELFPICKEDOUTTHEPATTERNONHERSLEEVEWITHHERTOOTHPICK,ANDSAWANDHEARDSOMETHINGINAUDIBLEANDINVISIBLEALO
47、NGWAYOFFDICKENS,2009320）IIITWASADDITIONALLYDISCONCERTINGTOHAVEMADAMKNITTINGALLTHEWAYTHERE,INPUBLICCONVEYANCEITWASADDITIONALLYDISCONCERTINGYET,TOHAVEMADAMINTHECROWDINTHEAFTERNOON,STILLWITHHERKNITTINGINHERHANDSASTHECROWDWAITEDTOSEETHECARRIAGEOFTHEKINGANDQUEENDICKENS,2009337IIIHERTIEDAKNOTWITHFLASHINGE
48、YES,ASIFITTHROTTLEDAFOEDICKENS,2009347）INIIIANDIII,DICKENSUSEDANOTHERSYMBOLTHATWASTHEACTIONOFKNITTINGDEFARGEWEAVEDHEROWNDESTINYANDHATREDINHISOWNWOOLTHISACTIONOFKNITTINGALONGWITHTHEDEVELOPMENTOFTHISSTORYBECOMESMOREFANATICALHERHATREDDEEPENEDHERAVERSIONTOTHESOCIETY,DESTROYINGOFHUMANNATURESHEEVENWEAVEDH
49、ERLIFEANDDEATHINTOHERHATREDATFIRSTDEFARGESSOCIALPOSITIONISATTHEBOTTOMOFOPPRESSEDPEOPLESHEISALSOREPRESENTATIVEOFTHEOPPRESSEDCLASSINREVOLUTIONBUTTOTHEFINAL,SHEBECAMETHEOPPOSITESIDEOFTHEFEMALEIMAGEOFHUMANNATURE22IRONYTHEAUTHORUSEDIRONYTOSNEERATTHEDARKSOCIETYANDTHENEGATIVECHARACTERTHROUGHTHEWHOLENOVEL,WECANSEETHEUSINGOFTHEIRONYISVERYCOMMONBYWHICHEXPRESSINGTHEAUTHORSOPINIONWELLANDTRULYTHEAUTHORUSINGTHECUTTINGREMARKSNOTONLYEXPOSEDTHEDIRTYTRICKOFTHENEGATIVECHARACTERSBUTALSOSHOWEDHISCONTEMPTFORTHEMTHEFOLLOWINGPART,WEWILLTAKETHESPYBARSADANDSERVANTCALAISASEXAMPL
