1、中国古代文学宋代文学宋代文学在中国文学发展史上处于由雅转俗的转变时期。主要文体包括词、诗、散文（雅）；小说、话剧（俗）注：关于词的拓展 1、文学作品之分类（1）西方三分法：叙事类作品（荷马史诗）、抒情类作品（抒情诗歌）、戏剧类作品（时空舞台表演）（2）我国四分法：诗歌、散文、戏剧、小说2、什么是词（1）欧阳炯：“因集近来词客曲子词五百首，分为十卷”花间集序（2）孙光宪：“晋相和凝，少年时好为曲子词，布于洛阳，洎 ji 入相，专托人收拾，焚毁不暇。号为曲子相公。”北梦琐言（3）总结：就初始而言，词可谓曲子词之简称，是一种密切配合燕乐歌唱的文学形式。娱乐功能，通俗和新奇俱备。后渐渐脱离音乐关系，成
2、为一种独立诗体。（4）“以文写之则为词，以声度之则为曲”乐府余论清宋翔凤（5）因为它与音乐的关系，又被称为“倚声”、“乐府”、“乐章”，此外还有“诗余”、“长短句”等别称。3、宋前之词（1）词源于唐朝民间，以敦煌曲子词为代表。云瑶集、菩萨蛮（枕前发尽千般愿）（2）文人词始于唐兴于五代，盛于两宋。百代词曲之祖菩萨蛮（平林漠漠烟如织）（第一首文人词，据传李白所作）和忆秦娥（据传李白所作）（3）宋文人词之门，由晚唐五代打开。文人词，最早的集子名为花间集，它是由后蜀赵崇祚 zuo 所编。晚唐第一大词人温庭筠 yun，菩萨蛮（小山重叠金明灭）。南唐李煜变伶工之词为士大夫之词，南唐中主李璟、宰相冯延已也很
3、棒，欲罢不能。相见欢（林花谢了春红） 宋词红粉佳人晏殊失意文士苏轼周邦彦苦闷志士南渡词悲剧英雄辛弃疾1. 因革期（开国 960-1060）宋词真正发展是在真宗、仁宗朝（11C 后）第一代词人群，分两大正营1、台阁词人创作特点：承袭花间、南唐风格反映承平时代达官贵人的生活情趣及其人生反思体制以小令为主整体看，因循多于革新（1）晏殊（北宋倚声家初祖）珠玉词词风闲雅有情思浣溪沙（一曲新词酒一杯）蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）（2）欧阳修余力为词，柔情艳词为主。间有开拓，以词写个人襟怀朝中措耳山堂，偶有民间风味，南歌子。六一词踏莎行（侯馆戏梅）（3）范仲淹（因为渔家傲被称为穷塞主）（4）宋祁（一首玉楼春被称
4、为红杏尚书）2、市井词人（1）柳永（专力为词第一人）简介：初名柳三变，后改名永。字耆卿。行七，又被称为柳七郎。生于仕宦之家个性浪漫疏狂，耽于佚荡生活极具音乐才华，自作曲子，词牌鹤冲天、醉蓬莱“凡有井水处，皆能歌柳词”乐章集存词 213 首，按题材类型分为四类：都邑词、艳情词、行役词、述怀词柳永之新变a：长词慢调的大力创制乐章集多为新曲调，且十之八九为长调慢词。词至柳永，体制始备。令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调与小令兼行并进，为宋词发展提供了条件。有宋一代三大音乐家：柳永、周邦彦、姜夔b：变雅为俗的审美趣味、词传布广、受欢迎柳永追求俗趣，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调
5、（a）：表现下层女子的爱情意识和生活愿望，定风波（自春来惨绿愁红）（b）：表现都市生活与市井风情，都邑词 40 首，占全部词作五分之一，望海潮（东南形胜）（c）：日常生活语言的生动实用，“恁、争、怎、人人、消得、直个”，此类词汇，具有趋于普通下层人士传唱接受的特性c：情感自我化的抒情取向柳永将晚唐五代词中泛化的感情转移到自我独特的人生体验，集中展现了升平时代一位落拓文士既想博取功名又渴望官能享受而二者不可兼得的苦闷心态，雨霖铃（寒蝉凄切），八声廿州（对潇潇暮雨），戚氏（晚秋天）自传体“离骚寂寞千载后，戚氏凄凉一曲终”王灼碧鸡漫志d：铺叙白描的表现手法适应长调慢词之体制，以赋为词，对情事场景或人
6、物心理铺叙展衍，层层描绘。与铺叙配合，写景、叙事、状物、言情多用白描。2. 繁荣期（1068-1125）神宗、哲宗、徽宗朝创作特点：同为党争失意文人，词作主要表现个人生存的忧患和人生失意的苦闷创作风格多样第二代词人群，以社交群体划分为二1、苏门词人（1）苏轼苏轼的思想与仕进a：融汇儒释道，圆通以应物b：仕途坎坷，因缘自适仁宗嘉佑二年（1057）进士神宗元丰二年（1079）乌台诗案哲宗绍圣初年（1094）一月内谪命三改苏轼的词学观念a：诗词同源，本属一体b：“词自是一家”的创作主张，内涵即追求壮美风格和阔大境界，抒发自我真实性情和人生感受苏轼之词史贡献东坡乐府存词 362 首“及眉山苏氏，一洗绮
7、罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘垢之外。于是花间为皂隶，而柳氏为舆台矣”洒边词序胡寅a：打破“词为艳科”、“诗尊词卑”的观念，提升词体地位。词至苏轼，其体始尊苏轼以其众多的典范作品表明：词具有与诗歌同等的抒情功能，关键在于创作者如何把握和运用苏轼以后，词由文人游戏的“小道”、“末技”，渐渐变成了一种具有独立品格的抒情诗体。b：“无意不可入，无事不可言”，拓展词体堂庑 wu扩大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的精神境界，将只表现儿女私情、爱情、柔情的词，拓展为表现创作者作为文人士大夫的各种性情怀抱水调歌头（明月几时有）卜算子（缺月挂疏桐）借月
8、夜孤鸿托物寓怀定风波（莫听穿林打叶声）举凡送别、闲适、壮志、旅思、咏史、怀古、农村、咏物、贺寿、禅云、谐谑等等，无不包罗。c：打破了婉约柔美的传统，开创豪放词风。豪放，是指劲拔雄健、磊落恢弘、放笔挥洒的创作个性。词造谐高、新的美学风范。注：苏词风格具有多样性，甚至一篇之中刚柔并济，正如苏子所言甚是“端庄杂流丽。刚健含婀娜”与子由论书苏轼词作例析念奴娇赤壁怀古（大江东去）江城子（十年生死两茫茫）悼亡之做，治平二年（1065），第一任妻子王弗病逝关键词：两以怀人之笔，致悼亡之词苏轼之影响两宋词风转变过程中，苏轼是个关键人物（2）黄庭坚秦观字少游，自号淮海居士淮海长短句以小令之法入慢词踏莎行将身世之
9、感打并入艳情“少游之词，词心也”冯煦晁补之（3）（不属于苏门，但交往密切）贺铸字方回，人称“贺鬼头”、“贺梅子”豪气与柔情并存豪迈一面开南宋辛派词人先声，小梅花（缚虎口）柔情柔软似水，青玉案（凌波不过横塘路）晏几道2、大晟词人（大晟府，当时的音乐机构）（1）周邦彦简介：字美成，号清真居士，浙江人，自称京华倦客年轻时放荡不羁，但好学深思徽宗政和六年（1116 年）提举大晟府“西楼南瓦尽歌其词，士林翰院恒推其美”从周邦彦开始，词就不容易读懂了结北开南：北宋婉约词之集大成者，南宋婉约词之开山者创造风格：富艳精工兰陵王柳六丑蔷薇谢后作少年游（并 bin 刀如水）狎妓词“词之雅郑，在神不在貌”（2）曹组
10、、万 mo 俟 qi 咏、3. 新变期（1110-1162）徽宗、钦宗、高宗三朝创作特点：反映国家民族的苦难与个人理想失落的苦闷、忧伤与愤怒成为普遍情绪抒情取向贴近时代现实生活南宋词为我们开创、奠定了南宋爱国词基调第三代词人群南渡词人群（北宋-前生、南宋-后世）1、张元千（贺新郎）岳飞朱敦儒叶梦得2、李清照（1）简介：号易安居士其父李格非，为苏门词人，旧党其丈夫赵明诚的父亲赵挺之为新党靖康之变后辗转江南漱玉词词集词论中国第一次女性所写词学理论“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”李调元清（2）李词抒情取向的独特性好做闺音，情感真实动人男性词人“男子作闺音”，多表现非婚姻关系里的男女恋情。李氏第一次以妻
11、子身份直接抒发对丈夫的挚爱，前期纯真动人、轻盈清妙的望夫词：一剪梅（红藕香残玉簪秋）、醉花阴（薄雾浓云愁永恒）、减字栏花（卖花担上）。后期则是凄苦悲凉、执着沉痛的生死恋歌：声声慢（寻寻觅觅）4. 高峰期（1163-1207）孝宗、光宗两朝生于靖康后的第四代词人群，分两类1、辛派词人（英雄志士）创作特点：远承苏轼，近接南渡词人，写豪气词最终确立并巩固了词与诗歌分庭抗礼的独立文学地位（1）辛弃疾生平：字幼安，号稼轩，山东历城（今济南）人早期抗金活动率众头耿京（1161）活捉张安国（1162）“归正人”的“三仕三已”孝宗隆兴元年（1163）江阴签判孝宗乾道八年（1172）滁州太守孝宗淳熙六年（117
12、9）湖南转运副使、湖南安抚使孝宗淳熙七年（1180）江西安抚使孝宗淳熙八年（1181 冬）江西上饶家居十年之久，取号稼轩光宗绍熙三年（1192）福建提点刑狱宁宗庆元元年（1195）江西铅yan 山家居十年之久宁宗嘉泰三年（1204）起知绍兴府宁宗开禧元年（1205）复归铅yan 山罢官永遇乐宁宗开禧三年九月十日（1207.10.3）病逝，终年 68 岁“临卒，大呼杀贼数声而止”济南府志“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”谭词评辩谭献稼轩词之特质分析稼轩长短句存词 626 首 “人无同处面如心，不妨旧事从头记，要写行藏入笑林”鹧鸪天辛弃疾“稼轩词慷慨纵横，有不可一世之概。于倚声家为变调；而异军特起
13、，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗”四库全书总目提要唐宋词史上，辛弃疾是最具有以词来表现自我个性形象、抒发自我英雄情怀的创作观念的词人，故当他“笔做剑锋”进行创作时，必是“辛味”独具。新词艺术成就：1.境界雄奇开阔,形象鲜明飞动.与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合。2.艺术手法多种多样,增强了词的表现力.3.创新并丰富了词的语言,体现出高度的语言技巧.4.刚柔相济,瑰奇多姿的艺术风格.a：抒情主人公英雄形象的塑造（a）抒写英雄理想稼轩不仅有崇高的理想和使命感，有“马革裹尸当自誓”的献身精神，更有坚定不移的进取决心。“了却君王天下事，赢得生前身后名”破阵子“要挽银河仙浪，净西北胡沙”水调歌头“袖
14、里珍奇光五色，他年要补天西北”满江红“男儿到死心如铁，看试手补天裂”贺新郎“男儿事业，看一日，须有致君时”婆罗门引（b）歌咏历史英雄稼轩借缅怀、赞颂历史英雄，表达自己渴望成就“弓刀事业”的恢弘志向。“尚能饭否？”永遇乐廉颇“汉中开汉业”栏花慢刘邦“坐中人物三杰”念奴娇张良、萧何、韩信“裂石响惊弦”八声廿州李广“天下英雄谁敌手，曹刘。生子当如孙仲谋”南乡子“金戈铁马，气吞万里如虎”永遇乐刘裕“我是怜君中宵舞”贺新郎祖逖 ti“枉了冲冠发”念奴娇岳飞（c）再现自我英雄形象一部辛词，全面而深刻的展现出了悲剧英雄的苦闷心态与悲剧情怀。与此同时，也揭示出了更为深广的民族社会忧患感，有着更为强烈的批判精神
15、与战斗性。少年时的沙场将帅“少年横槊，气凭陵”念奴娇中年时的失路英雄“和泪看旌旗”定风波“把栏杆拍遍，吴钩看了”水龙吟闲居时的闲人村望“宜醉宜游宜睡，管竹管山管水”西江月暮年时的迟暮衰翁“头白齿牙缺”水调歌头“谁念英雄老矣，不道功名蕞 zui 尔，决策尚悠悠”水调歌头b：军事化意象群与战争场景的呈现（a）军事化意象的呈现刀 枪 剑 戟 弓 箭 甲 铁马 快马 旌旗 奇军 将军普通景物幻化成军事意象“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东”沁园春“老合投闲，天教多事，检校长身十万松”沁园春“对茬何似，似吴宫初教，翠围红阵”念奴娇（b）战争场景的呈现密集的军事意象群与战斗场面，更好地表现了辛弃疾的个性抱负，
16、构成了豪迈雄壮的的词学境界，也反映出宋词风貌的变化词中女性的柔婉之美最终让位给了血性男儿的阳刚之美。亲历“落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘”水调歌头耳闻“白玉风声貔虎噪，青溪路断猩鼯泣。早红尘，一骑落平冈，捷书急”满江红史载“人尽说，君家飞将（李广），旧时英烈。破敌金城雷过耳，谈兵玉帐冰生颊”满江红c：以文为词的创作手法以赋为词（柳永、周邦彦）以诗为词（苏轼）以文为词（辛弃疾）以文为词，即突破文体界限，以古文词赋之法作词，主要表现为章法结构、句法表达、叙事议论以及语言词汇等方面的突破。沁园春将止酒戒酒杯使勿近以词赋
17、主客问答体为词，一气呵成，使用散化句式叙事、议论。踏莎行赋稼轩（进退存亡）以文为词，是表现方法的革新，带来了词境的变化。以文为词，也是语言的变革。稼轩熔经铸史，独创性的将经、史、子等散文的词汇与典故入词，空前扩大和丰富了词汇语汇。最高楼（吾衰矣，须富贵何时）“辛稼轩别开天地，横绝古今，论孟、诗小序、左氏春秋、南华（庄子）、离骚、史汉、世说、选学、李杜诗，拉杂运用，弥见其笔力之峭”莲子居词话吴衡照d：刚柔相济的个性词风辛词风格多样，而以悲壮沉郁为主。辛词吸收婉约词的艺术风格和表现手法，写豪气而出以深婉之笔，抒柔情而透出一股英气，表现出一种刚柔并济的审美风格，完成了词之“缘情”特质与诗之“言志”特
18、质的完美融合。水龙吟过南剑双溪楼（举头西北浮云）摸鱼儿（更能消）（2）张孝祥六州歌头（长淮望断）（3）陆游诉衷情（当年万里）（4）刘过沁园春（风雨渡江）刘克庄感昔二首（5）陈亮念奴骄登多景楼（6）张元干丙午春京城围解口号辛派词人的共同特点1承辛弃疾豪放词风，意象多宏肆。意境慷慨激昂、雄豪悲壮2以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容3以文为词，使词更进一步散文化、议论化4虽重音律，但辞藻秀丽不及格律词人。2、姜派词人（江湖名士）创作特点：远承周邦彦力主醇雅，讲求乐化（1）姜夔 kui简介：字尧章，号白石道人白石道人歌曲创作特点：a：题材以恋情、咏物为主，踏莎行b：词境幽冷，暗香（旧时月色）、扬州慢（
19、淮左名都）（2）高观国（3）史达祖5. 深化期（1208-1265）宁宗、理宗两朝苟且偷安的第五代词人群创作特点：词风承继前一时期，沿双线发展1、吴文英（1）简介：字君特，号梦窗梦窗词（2）创作特点：词风密丽深曲，“吴梦窗词，如七宝楼台”张炎词源6. 衰微期（1252-1310）度宗、恭帝、端宗、宋幼主（亡国时代）创作特点：身历两朝，以或隐或现的手法抒写亡国的悲恨、故国的哀思和流离的悲苦第六代词人群（遗民词人）1、（喜直抒胸臆）（1）蒋捷简介：字胜与，号竹山，人称竹山先生，人称樱桃进士衰微期最有特色的词人竹山词作品：虞美人听雨（少年听雨歌楼上）一剪梅舟过吴江（一片春愁待酒浇）（2）刘辰翁（3）
20、文天祥2、（喜咏物）（1）周密（2）王沂孙（3）张炎 宋诗（宋调）一、简介1、“唐音宋调”两种不同的诗歌风貌唐诗主情（形象华丽，意境高远），诗人之诗，追求自然（平易流畅，感情流露）宋诗主理（析理透辟，议论性强），学人之诗，讲求诗法（讲究学问，晦涩难懂）2、初宋（开国到 1034）三体（1）白体（白居易）由无代入宋的一批文人构成，学习白体的闲适诗特点：浅俗代表：李盼王禹偁 cheng（诗文革新运动的先导）分类：讽喻诗、闲适诗、杂律诗、感伤诗（2）晚唐体学习对象是贾岛和姚合，古文称晚唐体，也可能是中唐特点：破碎代表人物：九个和尚（3）西昆体学习对象是李商隐，名字源于昆仑山之西是帝王藏书之地特点：真
21、材实感，语言华丽典雅，攻破白体浅俗和晚唐体的破碎。宋初风头最盛，但都没有让宋诗最后的风格确立。代表人物：杨忆、刘筠、钱惟演二、北宋诗文革新运动始与仁宗朝北宋诗文革新运动是唐代新乐府运动和古文运动的继承和发展，是配合北宋政治革新的全面的文风革新。针对宋初以来浮靡文风，提出诗文要有美刺，拉近了诗歌与政治、与社会的距离，艺术上尝试以文为诗领袖欧阳修，对宋诗风格的形成起到了奠基作用。戏答元珍（春风疑不到天涯）以小写大，怨而不怒三、宋调代表体制形成于神宗、哲宗、徽宗朝宋诗体制最终确立，诗坛鼎盛出现三宗匠：王安石确保了宋诗前进方向苏轼宋代文学最高峰黄庭坚1、苏轼（1）题材分类：社会政治诗、艺术品题诗、写景
22、抒怀诗（创作特点）（2）美学价值最高的是写景抒怀诗，多集中表现景物、人生的变幻，并以哲理性的眼光来审视这种变换，从而将写景、叙事、抒情、说理糅合在一起，构建出景、事、情、理相统一的艺术世界。（3）游金山寺、中秋月、和子由渑 mian 池怀旧（生生到处知何似）2、黄庭坚（1）苏轼认为“文不可以学而能”，黄庭坚则提出一系列可操作性的做诗法则，如点铁成金（重语词）、夺胎换骨（重诗意），这是对以前整个文学传统的创新（2）黄诗求新求变，成就了生新奇崛的风格。（3）登快阁（痴儿了却公家事）、寄黄几复、题落星寺四、江西诗派元祐以后，追随黄庭坚的诗人形成宋代影响最大的诗歌流派江西诗派南渡初吕本中江西诗社宗派图
23、，将以黄庭坚、陈师道为首的二十余人列为一个团体，称江西诗派黄庭坚及诗派中二谢等 11 人为江西（江南西路）人宋末方回提出“一祖（杜甫）三宗（黄庭坚、陈师道（陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。他的情感和心思都比黄庭坚深刻，可因一味学山谷体的瘦硬，无意于华采，又不能驰骋才气，故其诗瘦硬而不通神，可谓走入仄径穷途。不过，陈师道也有一些不一味以简缩字句为工的诗，语拙味永，瘦而有骨，尽力而无痕，深得老杜诗之神髓，诗境则又出黄庭坚之上。）、陈与义）”说五、中兴诗人（日常题材与重大主题）孝宗、光宗朝完成了对江西诗派的否定1、杨万里（1）号诚斋（2）诗作多以自然山水和日常生活为
24、题材，想象奇特，语言活泼，饶有谐趣，世称“诚斋体”2、范成大（1）号石湖居士（2）宋田园诗之代表，将田园风光的描绘和悯农情感融为一体，中国古代田园诗集大成者。（3）组诗四时田园杂兴60 首3、陆游（1125-1210）（1）字务观，号放翁（2）剑南诗稿现存 9300 多首（3）题材分类爱国诗a、爱国诗创作特点：与当时一般诗作慷慨愤世、感慨哀时不同，重在鼓吹万里从戎，投身疆场，虽偶有悲怆之音，但总体充满乐观主义精神，且具有高度的抒情性。书愤、长歌行、关山月、金错刀行闲适诗a、闲适诗创作特点：注意从日常景象中体悟特别意趣，意境优美，耐人寻味。临安春雨初霁、游山西村爱情诗六、从江湖派到遗民诗宁宗之后
25、，江西诗风再遭批判，创作上“晚唐体”再现。至宋亡之际，有烈士的悲歌与移民的哀嚎。1、永嘉四灵（批判江西诗派）浙江永嘉四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、赵师秀（号灵秀）约客、翁卷（字灵舒）2、江湖诗派因作品多收入江湖集而得名。多为落第文人、江湖清客，诗风不一。代表人物：刘克庄、戴复古、叶绍翁（春色满园关不住，一支红杏出墙来）等3、遗民诗人（1）创作特点：纪实性与抒情性相结合，诗风悲凉。（2）代表人物文天祥名云孙，字天祥，江西人后期作品展现了南宋军民抗击元军的情景，沉郁悲怆，感人至深。正气歌、过零丁洋汪元量宫廷琴师，南宋灭后，被蒙元军队俘虏北上。用笔还原南宋被攻破，继杜甫“宋之诗史”。后又
26、让其回去，生活在江南，不知所踪。郑思肖郑思趙、郑思赵，思念故国，蜀离之悲 宋文就广义而言，古代散文包括散体文（教材称为“古文”）、赋体文和骈体文。它们在体式上各有特点，自成一格。宋代散文沿着唐代散文峰道路继续发展，最终成就超过了唐文，在文学史上占有重要的地位。特征如下：其一，多样化的发展趋势。宋代的古文、骈文和辞赋取长补短各自获得了新的活力，并且出现了独具一格的笔记文。宋代古文以论道与论政最为突出。论道之文，多涉及论“文”；论政之文，则以论兵居多。论道之文具有很强的哲学性，论政之文具有很强的时代性。骈文和辞赋，借鉴古文手法，创造出参用散体单行的四六和文赋。笔记之文，其体长短不拘、轻松活泼，具有很强的趣味性和学术性。其二，议论、叙事、抒情三功能的完美融合。散文在传统上具有议论、叙事、抒情三种功能。在宋代散文中，这些功能更加完善，且融为一体，使散文的实用价值和审美价值更好地结合起来。其三，平易畅达、简洁明快的风格。宋代散文的风格变化主要是向着更加自然、更加贴近生活的方向发展。这种文从字顺的文章更切于实用。就美学价值而言，宋文与唐文并无高下之分。
