1、第 四 章 十 七 世 纪 文 学,第 一 节 概 论 第 二 节 法 国 文 学,第 一 节 概 论,十七世纪欧洲进入近代史时期。欧洲各国资本主义发展很不平衡，文化发展也不平衡，英法两国资产阶级逐渐形成自己的政治思想体系。英法两国文学得到迅速的发展与繁荣。十七世纪意大利西班牙德国文学衰落，俄国文学发展缓慢。十七世纪中叶英国资产阶级革命在英国文学中的反映。马克思恩格斯论清教徒在宗教外衣下进行革命的意义。诗人和政治家约翰弥尔顿（16081674）是十七世纪英国资产阶级革命文学的代表。弥尔顿取材于圣经的三部杰作，长诗失乐园复乐园和悲剧力士参孙。十七世纪英国资产阶级革命文学与宫廷颓废文学的斗争。约翰
2、班扬（16281687）的梦境寓言小说天路历程（16781689）。约翰屈莱顿（16311700）是王政复辟时期官方的“桂冠诗人”、文艺批评家。,第 二 节 法 国 文 学,一、概 述 十七世纪法国文学的主潮是古典主义文学。法国古典主义以笛卡儿（15961650）的唯理主义为其哲学基础。唯理主义哲学直接影响文艺理论家制定文学理论和创作法则。法国古典主义创始人、诗人法兰索亚德马雷伯（15551628）主张文学为王权服务，讴歌君主专制制度。他的改革与主张得到当时的枢机大臣黎塞留的支持。 法国古典主义文学的分期。三、四十年代为前期，六、七十年代为后期。前期代表作家毕尔高乃依（16061684）是古典
3、主义悲剧的奠基者。熙德（1636）是古典主义悲剧的奠基作后期代表作家若望拉辛（16391699）的悲剧具有一定的民主倾向。 文论家尼古拉布瓦洛（16361711）的诗的艺术（1674）被人们称作法国古典主义的文艺法典。若望德拉封丹（16211695）的寓言诗被誉为“巨型喜剧”，具有鲜明的民主倾向。,第 二 节 法 国 文 学,二、莫 里 哀（16221673） 莫里哀是法国古典主义文学中杰出的喜剧诗人，欧洲文学史上最伟大的戏剧家之一。莫里哀的生活。 早期创作：风俗喜剧可笑的女才子（1659）、丈夫学堂（1661）、太太学堂（1662）。太太学堂是莫里哀性格喜剧和近代社会问题剧的开端。莫里哀从资
4、产阶级观点出发，论喜剧反映生活、喜剧的教育作用等问题（太太学堂的批评）。 16641669年是莫里哀创作的繁荣时期。讽刺喜剧伪君子（16641669）、堂璜（1665）、恨事者（1666）、屈打成医（1666）、悭吝人（1668）、乔治唐丹（1668）。 晚年创作，充分运用民间戏剧体裁。芭蕾舞喜剧醉心贵族的小市民（1670）、心病者（1673）以及具有滑稽剧特色的“情节喜剧”史嘉本的诡计（1671）是这一时期的优秀作品。,第 二 节 法 国 文 学,关于伪君子。 伪君子是古典主义“性格喜剧”的典范作品。伪君子的情节结构与主题思想。喜剧的“楔子”（第一幕），喜剧的开端（第二幕），喜剧的发展（第三幕），喜剧的高潮（第四幕），喜剧的结局（第五幕）。 伪君子的人物形象。答尔丢夫是喜剧的中心人物。答尔丢夫是教会势力和封建贵族的代表。答尔丢夫作为宗教骗子的伪善本质与作为没落贵族的腐朽本质。答尔丢夫的典型意义。侍女桃丽娜是作者歌颂的正面人物。奥尔恭的形象。 伪君子的艺术特点。戏剧结构精巧，情节发展紧凑，人物刻画深刻。喜剧性的戏剧冲突与悲剧的场面相交织。喜剧的夸张手法和讽刺效果。伪君子与古典主义法则。伪君子的局限性。 莫里哀的创作特点及其在戏剧发展史上的地位。,
