1、1黄超丹 上善若水 独运匠心世事的千变万化，嘈杂混乱 唯匠人沉寂凝练，不断地雕琢打磨着匠心 世人皆渴望一蹴而就的成功 唯匠人筚路蓝缕，坚守初心铸造时代珍品 一个精品的问世，商人以价值定义唯美弧度 唯匠人耐住寂寞，千锤百炼，於细节之处反复斟酌 18 岁?b 身闯荡香港，他是受幸运眷顾之人，更是爱拼之人 19 岁结缘小提琴，他是音乐人，也是手艺人 20 多年的历练，他是“香港?u 造”输出，更是工匠精神代表 拼出来的新人生 当年 18 岁便?b 身奔赴香港的少年，绝对没曾想过会有如今的“黄超丹牌” （CHIU TAN STRINGS）小提琴。在谈话中与黄超丹先生共同回顾了那段拼搏之路，让我们看到了
2、一个更为贴近生活的巨匠。 黄超丹先生於六十年代出生於广东省湛江市，年少时虽对音乐和视觉艺术有兴趣，但在那个年代，有很多的环境限制，在他上完中学时便离开内地来到香港。当时只有 18 岁的他在面对香港这个文化更为开放的城市，寄?了美好的愿景，相信这是一个充满机会的城市。可想抓住机遇?s不是那麽容易的一件事情。 来香港之初，他便碰到了自己人生的第一位贵人表叔，虽与远2在内地的家人一样都从事着最基层的工作，他与家人均不能给黄超丹先生带来更多经济支持亦或道路指引，但朴实之人自有一套生存理论。18岁的他得益於表叔的建议（想了解一座城，首先把这座城市的地理环境摸透） ，便随其表叔进入香港当时最大的咖啡及茶类
3、产品生产商“捷荣咖啡” ，跟车送货，得以迅速了解?K 融入了香港的社会文化及生活之中。 谚语常说“机会永远是留给有?备的人” ，黄超丹在为生活进行打拼时?s 没有被生活磨灭那颗上进的心，19 岁的他明白想继续读书?s 没有经济支撑，但若想突破现状必须勇於跳出安逸。漫步街头，思及香港艺术文化开放，便看?了学艺这条道路学小提琴，在正式学习 2 年後便出师与导师共同教学赚钱。 在当时一把普通的小提琴是他半个月的人工，每天十几个小时的跟车送货结束後，大多数人便会聚集在一块打牌，而 19 岁的他?s 将攒下的钱用来买了小提琴，开始了小提琴自学之路。也许你会与我们一样，想着黄超丹先生天生具有音乐的才赋，自
4、学成才，从此青云直上，那你就错了。 黄超丹先生与你我一样只不过是一个普通人，作为门外汉的他自学了一个月依然摸不着方向。此时的他明白此路不通，需变更改方式。为寻找出路，他散心於街头，碰到了第一家琴行，便走了进去，自此便遇上了他的第二位贵人梁瑞和先生（资深小提琴家） 。在黄超丹先生的求学之路上，梁老师不单在提琴演奏基础、音乐表现上严格要求他，更经常教导和鼓励他用知识文化求生活，秉持“居安思危”的工作态度。 虽师从梁瑞和先生的指导，像很多初学者一样，当时的他只不过是3一个以小提琴为人生出路的学徒，但他明白这是他唯一的突破口，只有拼尽全力，每天除了吃饭便是弓不离手的练习，在运弓揉弦之间不断的重复训练，
5、加深肌肉记忆，高达十几小时的训练强度。为求提升自身的欣赏能力，黄超丹先生仅留下基本生活开支，将大部分费用不是用在音乐会门票购买，就是二手古典唱片上。 黄超丹先生 1986 年考入香港音乐专科学校接受全面训练，?K 跟随资深小提琴家及指挥家谭全先生主修小提琴，及後随冯瀚高学习提琴演奏和音乐理论；於 1987 年出任香港音乐专科学校管弦乐团导师，1993-1997 年出任该团驻团指挥；1993 年跟随知名指挥家石信支先生研习指挥；於 2002 年创办东九龙管弦乐团?K 担任该团音乐总监及指挥。 从求生活的少年，转变至今音乐道路上的优才，光鲜舞台下是一颗从未怠懈过的拼搏之心，而这也是黄超丹先生受用至
6、今的宝典。 一把弓子引发的匠艺人生 近几年“匠人”一词十分火爆，不少手艺人搬出孩童时期的老手艺，媒体便开始“匠人精神”泛滥，玩了一手的老情怀，但待风卷残云之後，真正能沉淀下来的又有多少？处在工业时代下的手艺人的确很难得，而能坚守匠心的匠人更是寥寥可数，而熟悉黄超丹先生的朋友，都知道他的名字便是当代艺术家的典范，是当之无愧的现代匠人。 具有丰富教学经验的他，会时常对学生进行一对一的教学，用他的话来说因材施教是最好的教育方式，每个人的起点与所擅长均不相同，唯有对症下药才是在飞速运转社会的高效方式，如今从他手中亦培育大批的优秀音乐人才。若按常人想法，桃李满天下的他本应顺顺当当的沿4着这条演奏及教育事
7、业走下去。但黄超丹先生一个转身?s 变成了小提琴?u 作匠人，更拥有自己的“黄超丹” （CHIU TAN STRINGS）品牌。 谈起黄超丹先生匠艺人生的起点，完全得益於一次偶然。1986 年，还是作为小提琴练习手的他，由於长期的运弓练习，琴弓上的马尾每年都需要进行更换，但这一次换回来的琴弓，无论是音质或是握弓感觉都让他感觉?常的不顺手，百思不得其解，最後请教老师才知道，由於琴行的粗心导致马尾方向替换错误。也正是这一次的经历，让黄超丹先生萌发了自己更替琴弓的想法。 闻及黄超丹先生的这种想法，他人生道路上的第三位贵人冯瀚高老师，便鼓励他进行尝试，?K 全心教导了他很多关於小提琴的理论知识。凭着那
8、股拼劲，经过反复多次的试验，成功更换了多把琴弓，自此便一发不可收拾。 随着更换琴弓马尾毛的成功，黄超丹先生愈战愈勇，更萌生了自己?u 作小提琴的想法，虽然当时冯瀚高老师?K 不认为能?虺晒 ?但仍全程给予了重要的理论知识，之後黄超丹先生更是全情投入到提琴的?u 作之中。 一把小提琴看似完整的一体构造，实则由 30 多个零件拼合组成，大至琴头、琴身、琴颈、琴马等，小至琴弦、弦轴、音柱等，有直线型亦有弧度型面?，小小的琴身里装载着一整个工业运转体系。虽则提琴的?u 作会有一定指标参照，但提琴?u 作还是依赖超丹先生?u 琴时的心境而有所变化，因而每一把“超丹” （CHIU TAN STRINGS）
9、提琴都蕴含着艺术工匠的心路历程，是独一无二的。 提琴是一种很实用的艺术品，因为它既可以作为乐器演奏，而其完5美的流线外形更可以作为艺术品装饰以供欣赏。 “超丹” （CHIU TAN STRINGS）提琴不仅兼具两者更是呈现出超丹先生对生命不屈不挠的生活态度。为追求至臻至美的提琴，超丹先生透过接触不同的艺术品，例如明式家具、紫砂茶壶、中西瓷器以及书画等中西文化鉴赏糅合至提琴?u作艺术之中，形成了独家的提琴?u 作概念。这也造就了黄超丹先生出品的提琴不是简单的“倒模”便可仿?u，每一把提琴都刻入了超丹先生独有的艺术造诣。 我们看到每一把“超丹” （CHIU TAN STRINGS）提琴的 Labe
10、l 除了印有“黄超丹”的名字外，均附有他亲笔所画的香港景色，每提琴所装载的不仅仅是一个演奏乐器，更是一种“生於斯，长於斯”的处世之道，这种虚怀若谷，澹泊名利的“情”更添“超丹”提琴清新脱俗的超然气质。 经过 20 多年不懈尝试，综合 16 至 19 世纪大、中、小意大利提琴式样，在提琴的外观、音色上取得和谐融洽的成果，成功和稳定地掌控了提琴底面?声频的设定关?S，从而保证了每件作品在音色和穿透力都有超卓表现。黄超丹的“香港?u 造”小提琴被世界多个专业团体和演奏家称?，同时也常作为维也纳爱乐乐团的提琴演奏家们的常用琴及演出用琴。 时光易逝 匠心不老 一代宗师里曾说过“功夫是什麽？是时间。 ”时
11、光易逝，浮躁年华下，有技艺无匠心，充其不过一个手艺人。唯有能耐住寂寞，守住初心，不浮不怠，坚持重复雕琢打磨，这才是真正的匠人精神。 在工业时代下，节奏过快，诱惑太多，很多标榜手工?u 作的产品，6大多都存在投机取巧，由机器生产?K 後期贴标，最终流入市场，这些人是“成功”的手艺人，收获了所谓的名利。与此相对比，黄超丹先生?s像个另类，只是安心的从事着自己?u 作，用先生的话来看，这不是工作，也不是生存，仅仅是兴趣使然，他坚持着不过是遵循本心的快乐而为，他是幸福的人。而我们所看到的也正是一个爽朗、无时无刻不流露者激情与自信的他。 在我们进入黄超丹先生的工作坊时，在 20?O 左右的天地里，被规划
12、的井然有序，这里既是作品陈列室、材料库，也是工作室、接待室，更是创作库，如同百宝屋一样，让人叹为观止。 在工作坊的四周陈列着黄超丹先生的众多作品，有时代珍品的仿?u、有个人品牌的创意、亦有私人定?u 的专属，每一个完美圆弧都是他纯手工一点一点的打磨出来。从他手中出品的提琴，从选材、?u 模、组装到上漆、续弦、调整等都是由他亲自操刀，他的“慢工”一年只有数把的提琴产量，他的“细活”?s 让众多慕名而来的求琴者甘愿的等待，在?穹弥形颐橇私獾矫髂甑亩?早已满额，但订单仍然纷至沓来。 提琴演奏时所发出的声音是有生命的，它将演奏者与树木紧紧相连，听者与演奏者皆如同身处大自然的拥抱当中，在弦乐的洗涤中，心
13、灵得到甘露滋润与放?。而“超丹” （CHIU TAN STRINGS）提琴音源的保证之一便来自材料库中堆藏着一根根做了标记的木头，这些都是他精挑细选出来的精品，部分经过近百年自然风乾所形成的优质云杉和枫木，都是不惜重金通过国外拍卖所得。像他为其得意门生?u 作的礼物“镜像”小提琴，这是取自同一根原材料对立树纹而?u 作的镜像小提琴；他也时常7会利用身边所搜集到的材料进行一些小物品的?u 作，像工作坊内的“百子柜”的，你很难联想到它的原身不过是一些物流运输中的包装材料。而在工作台的旁边我们发现了一个堆得满满的书柜，谈及这个书柜，黄超丹先生如数家珍的为我介绍道，这些散发着严肃学术气息的厚重书籍，都
14、是他为研究提琴?u 作原理从国内外拍得的各种经藏版典著，这里面花销更是令人咂舌，不过在先生看来这些都是文化瑰宝，需要有人传承下去。 当我们问及是否如同小提琴一样，提琴?u 作也有很多的徒弟时，黄超丹先生说道，小提琴工艺的复杂对?u 作人要求也很高，他需要有一定的提琴演奏功底，灵敏的肌肉记忆能力，对美学、建筑构造有一定的欣赏能力以及能沉下心的专研这需要不少於 10 年的历练，之後更需要几十年的专研，对於现下的年轻人而言的确是一个很高的进入门槛。 谈话的最後，黄超丹先生与我们提到，完成明年手头上的订单之後将开始实行自己的“名家经典仿?u”计划，不是单纯的仿?u 当年的大、中、小提琴，而是要综合名家成长经历及其背景?u 作一批名家经典。在谈及自己构想时，我们能感受到黄超丹先生还是当年那个充满拼劲的少年。 我们能想象到正是在这里，正是这从不懈怠的激情，引导着黄超丹先生不断的探索尝试，对提琴的每一道工序细?入微的研?u，每一处细节反复斟酌尝试，每一个想法大胆努力的实现也许是无数华灯初上，亦或夜深人静，正因为如此岁月的累积，才能为每一把“超丹” （CHIU TAN STRINGS）提琴赋予无法复?u 的生命力。
