1、1激情荡漾的行进管乐应世界行进管乐团协会的邀请，笔者出任“2006 年世界行进管乐大赛”评委。本项赛事由世界行进管乐团协会发起，是国际行进管乐界的顶级赛事，被誉为“行进管乐世界杯” 。从 1996 年开始已举办过 10 届，韩国是本次大赛的主办国。来自中、美、日、澳、德、意等 10 多个国家和地区的 24 支优秀乐团参加比赛。通过初、中、高三组选拔赛，15 支代表队进入决赛，美国队以近乎完美的超群实力夺得第一，两支日本队分获第二、三名。中国大陆首次派出的北京理工大学附中金帆乐团不负众望，以中级组选拔赛第二的成绩晋级决赛，最终荣获大赛一等奖。 纵观整个比赛，一是参赛队伍多，表演风格多样；二是整体
2、水平高，代表了当今世界行进管乐的最高水平；三是亚洲队进步明显，过去名不见经传的泰国 4 支参赛队全部顺利进入决赛，最后获得多项集体奖和单项奖，水平之高出乎评委意料。 行进管乐，国内习惯称之为“队列行进吹奏表演” 。兴起于上世纪 60年代，开始只是管乐队、军乐队演出中的特色节目，后来逐步发展成为独立于交响管乐之外的一种表演形式。美国作为主要发起国，至今依然引领发展潮流。在亚洲，日本经过 30 多年的推广和普及，整体水平走在了世界前列。我国行进管乐始于上个世纪 80 年代后期，1990 年解放军军乐团在北京亚运会开幕式上推出的 600 多人参加的大型管乐行进表演给人留下了比较深刻的印象。韩国及我国
3、的台湾、香港地区十分重视在各2级学校推广行进管乐，每年在本国、本地区举办大型交流、比赛活动。行进管乐为什么受到世界各国的重视和青睐呢？ 大众喜闻乐见的文化娱乐活动 从行进乐队的编制、乐器使用、演奏员性别、年龄等方面可以看出，其形式是开放性的，没有固定的模式。在管乐发达国家，行进管乐的主体是大中小学生，其他年龄层次的也都能参与其中。从年龄上看，过去我们认为行进管乐是年轻人的专利，这次美国队让我们改变了固有的看法，他们的社区乐队竟然是三代人的组合，其中一位老妇人已经 64 岁，年纪最小的仅有 8 岁。从审美的角度讲，行进管乐所带来的表演者与观众心与心交流所产生的强烈共鸣，任何一种音乐形式都无法比拟
4、。它具有大众文化或称通俗文化的特质，是一种灵活、开放，易于亲近大众，易于普及推广的文化娱乐活动。 有利于培养和提高参与者艺术素养 世界各国越来越重视国民文化素养的培养与提高，行进管乐无疑是一个很好的平台和载体。一名合格的行进管乐队的成员，既要具备良好的乐器演奏水平，又要具有较丰富的音乐理论知识；既要具有较强的表演意识，良好的身体协调性，又要掌握各种舞蹈性很强的表演技能。无论乐团成员还是现场观众，从中会感悟到一种惊心动魄、振奋激荡的审3美感受。因此，行进管乐能够潜移默化的给参与者多种艺术的熏陶和启迪，对培养和提高参与者尤其是青年一代的艺术感和文化修养十分有益。有利于培养参与者的团队精神 行进管乐
5、属于典型的集体艺术。演奏的音准、音色、节拍、速度、力度必须协调一致；表演动作、表情也要整齐划一，要真正做到这些就必须牢固树立团结、合作的意识和强烈的团队精神。我国的独生子女，整体上缺乏吃苦耐劳、团结互助精神，缺少一往无前的意志品质。反观亚洲其他参赛队的乐手，身体条件和我们差不多。如一支日本女子管乐队员个头不高身体单薄，可一旦进入表演状态，20 多斤的大号在她们手上如小号、圆号一般在快速行进间演奏轻盈自如，这种“巾帼不让须眉”的豪气令人震撼。日本行进管乐协会会长元田原吉先生曾对我讲：“我们让孩子们参加行进乐队，主要是想让他们学会与他人合作，学会吃苦耐劳，对孩子们来讲，人格的培养超出了他们参加乐队
6、本身。 ”这句话让我反思许久。 突出音乐在整个表演中的灵魂作用 “乐”永远是行进乐队不可取代的基础和灵魂。一般认为进行曲和节奏性强的作品比较适合行进表演，这次比赛使我们改变了观念，古典、4浪漫、爵士、流行，舞曲、序曲、歌剧片段、音乐剧主题任何一种风格、形式的音乐作品，都可以为行进管乐所用，如日本 Seika 乐队演奏肖斯塔科维奇的节日序曲 ，加拿大乐队演奏科普兰的芭蕾舞剧牧场竞技的音乐等与行进表演结合得非常完美。还有各乐队大量使用本国的民族音乐，受到观众的热烈欢迎。目前美、日等国作曲家有一批人专门从事行进管乐的编配，已形成一套与交响管乐明显不同的配器技法和手段。 表演难度系数增加，戏剧化、情节
7、化趋势明显 如今行进乐表演从口令、姿态、步法、等基本要领已有很大突破，融入了舞蹈、体操、哑剧等内容，这些表演不再处于从属地位，而是与音乐密切配合构成有机整体。编导还会要求乐手在行进间连续做出 360度旋转动作，给人以强烈的视觉冲击。从观者角度看，一是“齐” ，小到上下乐器，一个转身一个跨步，大到二、三十人的大排面，八、九十人整体移动，齐唰唰地像一个人。二是“难” ，比如百余人在快速奔跑中边演奏边变换队形，依然能够保持整齐划一。香港乐队甚至用歌剧魅影的音乐表现音乐剧的主要情节。编导们突破传统的排面和方队结合的编排方式，转而强调点与线的结合，一乐手一个点，点的整体移动带动图形不断变换，而动态中的图
8、案与旋律交织在一起，的确令观众目眩。 参赛队在打击乐器的开发利用上各有所长。如泰国一个女子乐队，竟用了 8 架木琴、6 面大鼓、7 个小鼓、4 组邦戈鼓、4 个排鼓、1 套定音5鼓、1 面交响大鼓、1 副大钗等。丰富多彩的打击乐群的运用，大大提升了行进管乐的感染力和视听冲击力。 行进管乐引入我国已经快 20 年了，总体发展与美、日等国相比差距明显，中国管乐学会成立不到一年，两度组织人员赴日本考察学习，今年年初在京举办了行进管乐培训班，全国各地部分音乐教师参加了集训；此次更是组团赴韩国观摩交流。解放军军乐团等专业团体努力发挥领头羊作用，北京市教委、上海管乐学会等也已着手在本地学校中开发这一表演形式，一批起点较高的行进乐队如雨后春笋。2008 北京奥运会和2010 上海世博会应是我国推动行进管乐发展的天赐良机，希望更多专业工作者加入到行进管乐的创作编导中来，这里是一片尚待开垦的处女地，同样可以施展艺术的才华，实现新的梦想。
