1、1古代制瓷场景古代制瓷场景之取土制瓷所用的瓷土都要取材提炼。一般先依山采土，然后碓（di）舂（chng 捣制） ，并将其中色澄质细者用溪水淘洗干净，再制成砖状的不（dn）子（特指做成砖状的瓷土块，是制造瓷器的原料）待用。2古代制瓷场景之练泥练泥是决定瓷器材质优劣的关键所在。其方法是把瓷土放入缸中，以水浸没，再用木棍不断地搅拌分离杂质，接着用马尾细箩过滤；最后将泥水倒入下铺细纱布的无底木匣内；待水干后取出，并用铁锹翻动使之结实。3古代制瓷场景之修模古代烧制圆形瓷器，每一器物必先有一个模子，只有这样，瓷器的大小款式才可整齐划一。而模子必须同原器相似，且不能过大，约一尺的模坯烧成后会收缩至七八寸。所
2、谓修模，而不叫造模，是因为一个模子通常要经过数次的修整才能达到理想的境界。4古代制瓷场景之画坯画坯犹如添衣，是体现陶瓷器自身美感的重要步骤。古代画坯，分工十分明确细致， “画者不染，染者不画 ”，另外还有锥工、雕工、镂工等。一件青花釉里红的制作，就需要画工先将红彩画于器上，而釉外的青花边线是出自旋坯工之手，器底的题款则由落款工完成。5古代制瓷场景之彩器五彩、斗彩以及珐琅彩器都需将各种色料研细调和才能上色。用色的方法有三种：用芸香油调和，用胶水调和及用清水调和，且都各有长处，油调便于渲染，胶调易于涂抹，水调则有利于堆填。6古代制瓷场景之烧炉白瓷加彩后，需要复烧以固色。而此烧炉又不同于窑炉，有明炉和暗炉之分。明炉是开放式的，专用以烧制小件瓷器；暗炉为封闭式，高三尺径长两尺，专烧大器，可使器物受热均匀。
