1、 宋词名篇讲解目录 1.贺铸：青玉案凌波不过横塘路2.贺铸：感皇恩 兰芷满芳洲3.贺铸：薄幸 淡妆多态4.贺铸：鹧鸪天 重过阊门万事非5.贺铸：浣溪沙 不信芳春厌老人6.贺铸：浣溪沙 楼角初消一缕霞7.贺铸：石州慢 薄雨收寒8.贺铸：蝶恋花 几许伤春春复暮9.贺铸：天门谣 牛渚天门险10.贺铸：忆秦娥 晓朦胧11.贺铸：天香烟络横林12.贺铸：望湘人 厌莺声到枕13.贺铸：绿头鸭 玉人家14.贺铸：踏莎行 杨柳回塘15.张元幹：兰陵王 卷珠箔16 叶梦得：贺新郎睡起流莺语17.叶梦得：虞美人 落花已作风前舞18.汪藻：点绛唇 新月娟娟19.李玉：贺新郎 篆缕消金鼎20.廖世美：烛影摇红 题安陆
2、浮云楼21.张元干：石州慢 寒水依痕22.吕滨老：薄幸 青楼春晚23.鲁逸仲：南浦 风悲画角24.岳飞：满江红 怒发冲冠25.张抡：烛影摇红 双阙中天26.程垓：水龙吟 夜来风雨匆匆27.张孝祥：六州歌头 长淮望断28.张孝祥：念奴娇 过洞庭29.张孝祥：浣溪沙 霜日明霄水蘸空30.韩元吉：好事近 凝碧旧池头青玉案凌波不过横塘路作者：贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。【翻译】轻移莲步不再越过横塘路，只有用目力相送，他象芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一
3、起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会理解她内心的深处。飘飞的云彩舒卷自如，芳草岸旁的日色将暮，挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问题闲情愁绪有几许？好象一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。【赏析一】贺铸（1052-1125） ，字方回，卫州（在今河南省汲县）人。做过通判（州府行政长官的助理） ，晚年退休，住在苏州。他是北宋重要的词人，作品风格比较多样。这首青玉案 ，写他与一个女子离别后所感到的苦闷，以比喻的新巧和贴切著名于世。词的上片写贺铸与这个女子的离别。她离开原来的住处走了，她的足迹再也不会出现在横塘一带，词人只有眼睁睁看着她的车子渐渐远去。他心里
4、想，从今以后，她的美好青春将与谁一起度过呢？看来这女子是要到一个豪贵人家，那里有架着小拱桥的花园，有雕刻着图案的窗户和红漆大门，她从此将过与世隔绝的生活，除了春光还能探知她的住处，任何人都无法同她接近了。“凌波” ，原指女神在水波上行走。这里是形容女子步履轻盈的姿态， “横塘”是地名，在苏州城外，当时贺铸就居住在那里。 “凌波不过横塘路”是说那女子再也不会走到横塘来了。 “芳尘”指那女子坐的车子扬起的尘土。 “芳尘去”就是那女子离去了。“锦瑟”是一种装饰美丽的弦乐器。 “华年”等于“年华” 。也就是青春时代。 “锦瑟华年”这个固定词组在诗词中常用来表示美好青春的意思。 “谁与度” ，即“与谁度
5、” 。 “月桥花院” ，指有象月亮似的小拱桥和种满鲜花的园子。 “琐窗”是雕刻着连锁花纹的窗子。 “朱户”就是红漆大门。 “只有春知处”是说只有春光还能探知这女子的生活。词的下片着力刻画词人内心的愁苦。 “碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句” ，青云在流动，词人在长着杜蘅（一种香草）的岸边流连，吟咏着刚刚写成的描述心中苦痛的词句。 “碧云” ，青云，即青天的云。“冉冉” ，指徐徐流动。 “蘅皋go” ，蘅指杜蘅，皋是河岸。 “彩笔” ，富于文彩的文笔。 “断肠句” ，指充满伤感情绪的诗篇。可是，尽管他已经写了许多伤感的诗篇，满腔愁闷还是无法排遣。为什么呢？于是词人设问自己：“试问闲愁都几许？”你的
6、闲愁究竟有多少呵？“闲愁” ，是因为一些平常的事情所引起的哀愁。 “都几许” ，都有多少呀！词人用“一川烟草”以下一连三个比喻来回答道：我那一腔闲愁啊，就象遍地的雾气和春草，又象满城飞舞的柳絮，更象江南黄梅季节连绵不断的细雨。 “一川” ，满地，川是平川，即原野。 “烟草”就是雾气和春草。 “风絮” ，指随风飘荡的柳絮。愁闷本来是一种抽象的东西，是很难说清楚的，由于贺铸采用了三种具体的形象来描绘它，就把这种抽象的情感写得可触可感了。特别是用“梅子黄时雨”来形容愁闷，更使人感到它虽然似有若无，却又渗透一切，能把人粘住而无法摆脱。这真把一个“愁”字写得细腻入微了。难怪贺铸这首词一出来，便受到普遍的
7、赞赏。这首词成了他的代表作，他本人也获得了“贺梅子”的外号。 （原载：唐宋词选讲 ） 【赏析二】这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁” 。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁” 。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝竹坡诗话载：“贺方回尝作青玉案词，有梅子黄时雨之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。 ”可见这首词影响之大。“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。 ”横塘，在苏州城外。龚明之中吴纪闻载：“铸有小筑在姑
8、苏盘门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。 ”是作者隐居之所。凌波，出自曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘。 ”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度？”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。 “碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼
9、罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔” ，据南史江淹传：“（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：吾有笔在卿处多年，可以见还。 淹乃探怀中得五色笔一以授之。 ”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”？于是有下一句“试问闲愁都几许？”刘熙载云：“贺方回青玉案词收四句云：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 其未句好处全在试问句呼起，及与上一川二句并用耳。 ”笔者认为， “试问”一句的好处还在一个“闲”字。 “闲愁” ，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲” ，所以才漫无目的，漫无边
10、际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。 ”清王闿运说：“一句一月，非一时也。 ”都是赞叹末句之妙。贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵， “
11、美人” 、 “香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞， “同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉” 。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。感皇恩兰芷满芳洲作者：贺铸兰芷满芳洲，游丝横路。罗袜尘生步。迎顾。整鬟颦黛，脉脉多情难诉。细风吹柳絮，人南渡。回首旧游，山无重数。花底深朱户。何处？半黄梅子，向晚
12、一帘疏雨。断魂分付与，春将去。【注释】感皇恩：唐教坊曲名。兰芷：香兰、白芷，均为香草。游丝横路：庾信春赋：“一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。 ”罗袜句：洛神赋：“凌波微步，罗袜生尘” 。脉脉：相视貌，含情不语貌。 古诗十九首之十：“盈盈一水间，脉脉不得语。 ”春将去：把春带去。【赏析】感皇恩 ，唐教坊曲名，后用作词调。始见于敦煌曲子词。宋词始见于张先词。贺铸此调有“细风吹柳絮，人南渡”之句，故又名人南渡 。这首词很像一首缩写的洛神赋 ，描写了主人公暮春时节在长满芳草的汀洲伫立，与伊人相会、虽则两情交通却终不能互诉心曲，以及伊人飘然离去后的怅惘之情。末几句意境与青玉案结尾处极相似，但后者是以三种
13、意像直接喻愁，本篇则是借助景物委曲抒情，整首词空灵、清疏、淡远。那种可望而不可即的追寻，使人感到“另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚，而运以变化，允推神品”（陈廷焯白雨斋词话 。有人认为本篇与青玉案均有所寄托，聊备一说。薄幸淡妆多态作者：贺铸淡妆多态，更的的、频回眄睐。便认得琴心先许，与绾合欢双带。记画堂、风月逢迎、轻颦浅笑娇无奈。向睡鸭炉边，翔鸳屏里，羞把香罗偷解。自过了、烧灯后，都不见踏青挑菜。几回凭双燕，丁宁深意，往来却恨重帘碍。约何时再，正春浓酒困，人闲昼永无聊赖。厌厌睡起，犹有花梢日在。【赏析】这是一组“爱情三部曲” 。从开头至“与绾合欢双带”为第一部，定情：写一见钟情， “琴心先许
14、” 。从“记画堂”至上片结束为第二部，幽会：写两心相知，互赠信物。词的下片为第三部，相思：写物在人杳，再会无期。人们往往将古典诗词中所写的美人香草当作作者寄托深意的象征物，试图透过它探寻重大的政治主题。这样做有一定道理，屈原的离骚便是明证。但若将这种研究方法作为固定的格套，定要苦心孤诣地寻求每一首“美人香草”词的政治寓意，则近乎胶柱鼓瑟、缘木求鱼了。吴曾能改斋漫录载：“贺方回眷一姝，别久，姝寄诗云：独倚危栏泪满襟，小园春色懒追寻。深思纵似丁香结，难展芭蕉一寸心。 贺演其诗为石州引词。悼亡诗词，不知即为此姬作否？”看来，古人并不都古板，吴曾并不以“情事” 、 “情词”为嫌。那么，读者对于这首薄幸
15、 ，不妨即以其男女情的本色来鉴赏，亦无伤“大雅” 。诗无达诂。吴曾的记载给我们提供了合理想象的事实依据。 “贺方回眷一姝，别久” ，与此词正合。全词的情感核心正是一个“眷”字。 “姝”者，美女也，词中所写的“淡妆多态” 、 “轻颦浅笑娇无奈” ，正是“这一个”美女的独特之美“多态”：“淡妆”是多态的反衬；“轻颦浅笑”是多态之一斑；“娇无奈”则是无法用语言形容的“多态” 。而这种形体之“多态” ，不正是她内心多情而又娇羞的复杂心态的自然流露么？此词下片所写相思之苦，也正由“别久”引发。吴曾所引之“姝寄诗” ，情思深婉，形象鲜丽，引喻贴切，又可见这位姑娘文才之美。所以作者眷恋不已。如果是这样，这首
16、薄幸词当作于二人定情之后、爱人寄诗之前的一段相思时节。词中女主人公形象的特色，除了“多态” 、多情之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统“佳人”形象有质的区别。试看，她对意中人“的的频回眄睐” ，怎不令人销魂；她一旦确认知音，便“琴心先许” 、 “绾合欢双带” 、 “把香罗偷解” ，又是何等的果断、痛快！在这位真情如火的姑娘身上，可以窥见白朴墙头马上中李千金的身影。 “的的”二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆往事如在目前的真切情景，又生动传神地托出了女子频送秋波的明确信息。“的的”二字迭用，虽属罕见，但用在这里却非常明晓畅达，充溢着生活气息，使读者眼中幻化出这位勇敢女性的神采。这组
17、爱情三部曲的第一部“定情” ，纯用白描手法，恰与姑娘的“淡妆”相融谐。第二部“幽会” ，不宜用白描了，便以景衬情，选用了“画堂” 、 “风月” 、 “睡鸭” 、 “鸳屏”等典型事物来暗写。第三部“相思”为全词重点，可分为三个层次：第一层写初次幽会之后再不见那位姑娘“踏青挑菜” ，也就是再没有见面的机会。第二层写多次托人传书递简，但阻隔重重，音信难通。第三层写后会无期，百无聊赖，度日如年。这三层步步递进，逼出了一个“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄幸” ；于是更加珍惜那不可重复的“定情”与“幽会” ，一遍又一遍地回想当初的黄金细节：“淡妆多态” 。全词就是这样形成了一个 “此恨绵绵无绝期 ”的循环往复的“情结”结构。有一位学者曾说：中国古代文学中存在着一个爱情母题：有所爱，
