1、1 关于此笔记的说明： 本笔记共分六大专题： 一、怎样理解电视艺术这个概念（研究电视艺术必先始于此） 二、电视的审美特性（其中的观点多用于分析大题） 三、电视文艺及其主要节目类型（应对名词解释） 四、艺术创作的基础规律（这部分主要用于应对最后一道大题） 五、发展史（一般会考察简答题和填空题） 六、视听语言（一般会考察简答题和填空题） 本笔记的参考书目： 以考研参考书目中国当代广播电视艺术学和电视艺术哲学为主 参考张凤铸、高鑫、周涌、胡智锋等老师较有影响力的论著 备注： 本笔记当初为本人私人使用，故部分观点只求简单易记，本人理解，故时有使 用缩略语、编成押韵格式等等。时至今日，没有精力找回当初的
2、参考书，一一 补回原话。希望大家在看笔记的时候，最好能参照中国当代广播电视艺术学 和电视艺术哲学 ，很多观点都在书中可以找到原话。 一、怎样理解电视艺术这个概念？ 电视：使用电子技术手段传输图像和声音的现代化媒介 传播过程：采编制作视频信号光电分解，即由摄像管转变为脉冲信号，再 通过电缆和天线发送由显象管将其还原 电视是艺术： （苗）1、根据艺术的常规定义，为使接受者获得审美愉悦而创作（制作）出来 的东西使艺术品，这种创作本身就是艺术创作，因此电视节目中的一部分（且 比重很大）是艺术作品。 2、电视中与审美相关的内容及其表现手段传播方式和接受方式都有独特性质。 （即时传真综合艺术大众艺术） 电
3、视艺术（高鑫）以先进的电子传输技术为传播手段，以声画造型为表现方式， 运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以 情感人目的特殊屏幕艺术形态。 （张凤铸指出）电视艺术指的是电视这一大众传媒所承载的“艺术性”节目， 而不是所有的电视节目。 二、电视的审美特性 基本特性 （张）逼真实况假定仿真；综合兼容可选择；环球社会家庭个人 化；运动性造型性 （苗）即时传真 使电视具备三个基本功能：声音伴音再现世界；即时传达艺术信息；直接传达 复现其他（与电影和其他门类艺术主要差别） （一次传播给电视的限制）难以反复欣赏品味；新奇取胜平庸浅薄；线性流动 2 难被细品；被动接受节奏难握；
4、艺术批评事后诸葛。 综合性 1、复现其他艺术形式 2、即使传真赋予综合性（四点综合）时空、视听、形式与叙事、多重艺术 大众性 大众艺术：工业社会产生的大众群体的文化伴生物，娱乐的艺术。商品本质、 追求利润、取悦受众、大量复制、缺乏个性 电视为什么是大众艺术？a.制作传播接受方式、强大影响力；b。运作机制及传 播接受基本特性；c 。成本压力、商品趋势； 消极媚俗，大众、商业、社会权威三位一体。工业化生产，缺乏个性 （06） 如何克服？体制内突破机制本身突破。 积极精神产品丰富；群众喜闻乐见；慰藉心灵、提高素质、满足需要 大众艺术是否必然低级？不是。 1、真诚天才创作，通俗形式可以包涵深刻内涵，如
5、：传统通俗艺术； 2、各时代都是低劣占多数，高雅艺术也有垃圾 电视是不是当代艺术的主流？ 不是。数量占主流、形式上继承现实主义，但致命弱点是缺乏经典和深刻，只 有自身突破才能成为真正主流。 日常化审美（0 6 年考过） 与其他艺术门类比较 电视 VS 戏曲：时空客观性、主观性、可变性、伸缩性、假定性 电视 VS 电影：同综合性、影像性、屏幕（二维空间表现三维） ； 异成像原理、镜头运用、制作手段、传播欣赏 三、电视文艺及主要节目类型 电视文艺 概念以先进的电子传输技术为传播手段，以电视独特声画造型为表现方式，运 用艺术的审美思维，对文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕 形象，达到以
6、情感人目的特殊屏幕艺术形态。 特性：视听艺术的综合性、广泛群众性 主要节目类型（张凤铸中国电视文艺学观点， “95”级国家重点教材） 电视剧、电视艺术片、电视文学节目、电视音乐/戏曲 /评书/舞蹈节目、音乐电 视、综艺节目 电视综艺节目 概念充分调动电子技术手段，对各种文艺形式进行二度创作，既保留有原有文 艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱 乐审美享受的电视节目形态。 特点 有机性（整体大于局部之和） 、兼容性（欣赏、娱乐、知识、信息、审美） 子节目类型 节庆周年纪念性综艺节目（晚会）固定播出时间的常规性栏目 综艺节目由多种艺术形式的节目综合而成的，在广播电视
7、中可以以栏目、专题 或晚会等节目形态存在，通常的样式是在主持人、串联词的贯穿结构之下，将 多种艺术体裁和节目融为一体，使受众在有限的时空中能够欣赏到多种类别的 文艺节目，从而获得多方面的知识和较强的娱乐性。电视综艺栏目（高鑫）以 3 栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式组 合在一起，通过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视 形态。游戏娱乐节目 泛指内容上以趣味性、娱乐性、知识性为主，形式上突出 参与性、游戏性而非艺术表演性的综合娱乐节目，观众的参与比其他类型的节 目更具普遍性和动作性，即参与人数多、参与面广，一般带有紧张有趣的的竞 技性和对抗性。
8、注意主持人的素质问题。 电视文艺晚会以现场直播的技术手段、文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手 段对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的串联，将文艺与娱乐融为一 体，给观众以综合审美享受。分为综艺晚会和专题性晚会。春晚“世俗仪式的 庆典”：世俗化（广泛的群众性） 、仪式化（凝结民族精神财富信仰） 、庆典 （一年一度全民族，高档次，经典创新） 音乐电视 音乐电视（MTV） 1、大多数国家指专门的音乐频道； 2、中国，简言之，单曲音乐录像片。 3、 （文化属性与功能）是一种促销音乐商品，推出经过“包装”的歌手与乐队 形象以扩大社会知名度，从而获取商业利润的、电视广告性质的单曲音乐录像 片。 4、
9、音画关系（重要） A、画面制约音乐：适合拍 MTV 的音乐应有产生视觉表象的可能性：题材、体 裁、歌词、音乐（时间、留白、平易、熟悉与新颖的平衡） B、音乐制约画面：意识流（叙事不详尽不连贯不完整、主观夸张）超现实抒 情（心理蒙太奇、梦境） 5、视听特征：视觉轰炸、无逻辑画面拼贴、时空大幅度跳跃、三维电脑特技效 果、心理蒙太奇画面结构方式、快速镜头剪辑 电视戏曲节目 （内涵）指运用电视的技术手段，突破戏曲的时空局限，适当采用实景以及镜 头组接艺术来表现戏曲艺术、反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式。 （外延） 一切用电视来表现的戏曲艺术、文化、信息 三个功能： 1、宣传戏曲动态，介绍戏曲文化 2
10、、举办电视竞赛，组织评奖活动 3、录制珍贵资料，探索结合形式，组织研究评论 现有形态电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺（戏歌、 晚会、MTV 等） 电视舞蹈节目（基本可以套用戏曲，非重点） 电视评书节目（基本可以套用戏曲，非重点） 电视书场 电视音乐节目 电视音乐节目以电视为传播手段把原有的场所（舞台厅堂各种场地）音乐通过 电视屏幕传播。 音乐专题片以介绍音乐人物、作品、事件、歌种和乐种等为题材的电视专题片。 4 （音乐电视、电视音乐节目和电视音乐的作用几个部分可以结合起来看） （个人补充） 新生节目类型 真人秀 是综合娱乐节目的一种，与其他同类节目的最大不同是其以人为本
11、的真实性，因此被称为“REALITY TV”。 作为一种新的节目形态，真人秀是 电视自身发展的必然产物。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧 等虚拟的电视节目之间的界限，是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。 真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的普通人自愿参加一种活动，参与 者的行动在活动进行过程中同时被记录下来并制作成节目展示给电视观众，活 动有明确目的，而且参与者要在制作者规定的情境中，按照既定的游戏规则进 行，具有故事化、情节化的特征。目前影响很大、收视率很好的大型“真人秀” 节目，都像一出精彩的电视连续剧。 从电视的本质看，真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特征。一方
12、面， 在现代生活高节奏高效率下的观众更加渴望了解同他们一样在彼地又同时生活 着的人们的生存状况，获得一些日常经验；另一方面，他们也需要看到一些非 日常、奇观化的东西。真人秀节目满足人们日益求真的文化消费心理。 （苗棣） “真人秀”，是一个典型的中国式译名，借鉴了美国电影楚门的世 界 （The Truman Show）的直译，传神又好记。但国外并没有 truman show 这样的概念，对于我们所说的“真人秀”，目前最普通的叫法是 reality TV，即 真实电视节目，此外还有 reality soap opera（真实肥皂剧） 、constructed documentaries（预构式纪录
13、片） 、docusoap （纪录肥皂剧）等众多称呼。所谓 的真实节目，就是由制作者制定规则，然后把普通人在一个假定的情景和虚构 的规则中的真实生活录制下来播出，它本质上是一个游戏节目。这类游戏节目 与传统的经典游戏节目的不同在于，游戏节目通常局限于演播室内，每场游戏 一般集中于较短的时间完成；而“真人秀”则基本上在实景中拍摄，规则繁琐， 时间也拉得很长。 电视文学 概念（目前观点有分歧，或称文学作品电视化处理，或称包括一切文学样式） 张凤铸观点：通过特殊屏幕造型手段，运用文学的创作规律，生动形象地塑造 艺术形象，处处充满文学气氛，给观众以极大文学审美情趣的作品，首属这一 范畴。 电视小说（06
14、 考）将以文字为传播手段的小说，经过电视特殊的屏幕造型手段， 转化为具有声画艺术特质的“屏幕作品” ，并使其具有浓厚的文学氛围，保留原 小说的创作风貌，给观众以文学审美情趣的电视文学样式。 （以下概念均可以此 为模板） 电视散文以电视“声画一体”的手段，将优秀的散文作品的语言读诵，配以相 关的画面、音乐和效果音响而形成的一种电视文学体裁。特点：完成从文学叙 述到视听语言的转述，从抽象到具像并保留意境。 电视诗歌通过特定的电视语言，将诗歌以画面和语言视听综合形式展现在屏幕 上，以抒发作者浓烈的情感，创造出富有诗的意境美和抒情美的电视文学样式。 特点：自由、象征、烘托、隐喻、空灵、虚幻、画外之意。
15、 电视报告文学是报告文学走向屏幕的一种新型节目样式，是电视工作者运用镜 头以报告文学的观察视角，运用文学的艺术手段，处理新闻题材的一种文学样 5 式拍摄制作出的纪实性或报道性的电视节目。 电视文学片既可以容纳对作家作品介绍，也可以从不同的侧面评论作家有代表 性的作品，作品可以通篇介绍，也可以只节选其中的一部分。其目的是通过特 殊屏幕造型手段，对作家及其创作风格有一个较为全面的诠释，给观众留下深 刻的印象和文学审美情趣。 电视剧 基本特征视听叙事、虚构叙事、连续叙事（可用于概念界定参考） 电视短剧、小品 概念：按标准化规定，电视短剧长度为 30 分钟，电视小品长度为 15 分钟。但 一般认为长度
16、（单集）少于 30 分钟的电视剧都统称为电视短剧。电视短剧能比 较全面地运用戏剧元素进行叙事，完整情节结构、重视人物形象塑造。电视小 品则情节十分简单，甚至没有相对完整的情节，更注重意境传达或生活哲理的 阐明。 艺术特点：短平快、映问题蕴哲理、简明快富情趣、春风化雨朴素动人 创作特征：题材典型、主题提炼、细节、剪裁 电视单本剧 概念：是指长度为 1 到 3 集（每集长约 45 分钟）的电视剧样式。 艺术特点：反映现实、整体性、实验性 创作特征：人物关系、人物塑造、结构封闭多样（细分：戏剧、电影、小说、 散文、电视式） 电视连续剧 概念：是指长度在三集以上、分集播出，且主要人物和情节具有连贯性的
17、电视 剧样式。 艺术特点：庞大的时空构架、时间和人物连续、广阔社会生活场景与丰富的思 想内涵 创作特征：选材不大不小、结构局部开放整体闭合、悬念求新多变、命运人情 渲染、总体统一每集有一个故事核 电视系列剧 概念：分集播出，几个主要人物贯穿全剧，故事却不连贯。每一集都是一个独 立的完整故事，集与集之间并没有情节上的必然联系。 艺术特征：连贯与独立（人物背景风格连贯、统一主题思想）人物面具化、通 俗与类型 创作特征：人物设置（剧情、互补、受众） 、结构（整开局半） 几个重要问题：历史剧真实虚构、文学名著改编电视剧、颠覆红色经典、喜剧 尺度、通俗剧、精品电视剧 电视艺术片/纪录片 电视纪录片客观地
18、、真实地记录自然和社会生活现象的一种电视片样式。 电视艺术片将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧等艺术形态融合在一起，运用电 视的声画语言（如语言、动作、光线、构图、色彩、节奏、音响等视听元素） 或塑造具体可感的艺术形象，或营造抽象美的艺术意境，生动地、艺术化地展 现历史、社会、生活、人物，抒发创作者强烈的情感寄寓，以期感人、娱人、 启迪人的独立的电视节目片种。 （简言之）按照编创人员的主观审美理念，用丰 6 富的情感性和文学性塑造的，具有鲜明艺术风格的专题片片种。 特征（表现）题材专题性、手法主观性、风格艺术性（声画构思） 、主题情感 性、语言文学性 电视艺术片与其他电视文艺样式的比较 VS 电视
19、纪录片 内容（反映历史社会生活或人物事件现象） 形式（自成一体的独立电视片，有完整结构）相同点 手段（声画手段对素材再创作） 纪录片 真实再现 生活真实 写实素 描不同点 电视艺术片艺术化表现艺术真实写意 国画 VS 其他电视文 艺节目 电视艺术片 文艺节目 节目样式 独立完整的片种 很多文艺节目连缀，各自相 对独立 内容 一或几位编导统一制作统 一主题思想风格 一个栏目中编排多种不同艺 术形态，不同风格内容 主要类型 类型 利用 手段 内容 题材 目的 艺术创作特征 代表作 电视风 光风情 艺术片 电视 的技 术与 艺术 自然风光、 人文景观、 风土人情 抒发创作者 强烈主观感 情，体现深
20、刻哲思 视觉选择 思想升华 情感抒发 刘郎西 藏的诱惑 电视音 乐舞蹈 艺术片 电视 的技 术与 艺术 展现歌舞艺 术的美（以 音乐或舞蹈 语言为主要 表现手段） 为观众提供 审美愉悦和 享受 形象化再现 动感时空 梦 溯 黄河神 韵 电视文 献艺术 片 电视 的技 术与 艺术 历史事件、 历史人物 历史文献资 料 抒发创作者 思想感情 人之镜、 心之桥 灵之舞 杨开慧 百年恩 来 电视文 化艺术 片（重 点） 电视 的技 术与 艺术 历史、人文、 艺术或其他 领域中的内 容为主要载 体 展现中国哲、 文、美等文 化内涵、蕴 涵浓重文化 意味 鲜明文学为本，视 听元素和谐 主题文哲探索，启 智
21、悦心美感 多样风格存在发展 刘郎苏 园六纪 江南 四、艺术创作的基础规律（根据周涌影视剧作元素与技巧整理） 结构 戏剧性结构（悉德.菲尔德）一系列互为关联的事情、情节和事件按线性安排最 7 后导致一个戏剧性的结局。 非戏剧性结构（库特。冯尼格特）一系列偶然的时刻被随意地串联在一起。 结构要素 是指在艺术品的构成中，为了达到“寓多样于统一”的目的而采用的 贯穿结构因素。这种贯穿因素因为多次重复出现，而起作用。比如综艺节目中 的音乐。 文学剧本 是未来影片（电视剧）的基础和框架。提供了影片的基本故事情节和人物关系， 明确了主题、情节、人物性格和风格样式，可以称之为影片创作的“施工蓝图” 。 分镜头
22、剧本（导演工作台本）是导演在文学剧本的基础上确定了拍摄场景以后， 按自己对未来影片画面和场面调度的设想，写出的用于拍摄的台本。 完成台本是在影视剧制作完成之后，由场记根据已经定稿的影视剧，将其中一 切技术、艺术内容，如场次、镜号、拍摄方法、场面调度、人物对话、音响音 乐以及长度等，完整地记录下来的台本形式。 主题 包含情节主题和主题思想两个方面。情节主题就是“动作和人物” ，主题 思想则指剧作中所蕴涵的思想观念和意识形态。情节主题是为表现主题思想而 服务的，主题思想只有通过动作和人物才可能得以体现，两者间相互依存，共 同构成剧作的主题。 主题的作用 创作过程中的目标和指南，从一开始就会影响和决
23、定剧本的创作方 向。面对同样的素材，剧作者想要表现的主题不同便会有不同的选择：事件、 人物关系、结构方式等。 主题的产生 是在创作过程中逐渐形成并与作品一起完成的。主题应该是生活素 材本身所蕴含的某种倾向，而剧作者只是发现它并选择蕴含着它的素材来表现 主题。 多义性主题与多主题 社会、人物、情节复杂决定一部作品主题可能不是单一的， 甚至同一条情节主线、同一个情节主题也有不同主题思想，这便是主题的多义 性。但总有一个是居于主导地位的。 人物 影视剧一切以人为中心。 功能分类主要人物（参与冲突、叙事功能） 、次要人物（具备某些推进剧情的信 息） 、不叙事人物(使主要人物形象丰满、帮助理解主题、增添
24、光彩趣味) 性格分类 扁平人物（类型人物）单一固定平面化，简单性格意念造。容易辨认、容易赢 得认同、便于把握和使用。性格特征是人物固有而非剧情发展变化 圆形人物（典型人物）复杂多面、充实丰满。深度、现实，性格随剧情发展逐 渐生成变化 情节与情节点 情节不等于故事 情节之有别于故事正是因为它对因果关系的强调。情节还需要有明确的指向性： 情节间的相互作用使叙事朝着一个既定的目标结局推进。这便构成了情 节线。在这条线上最关键的使确立叙事推进的终点。 情节模式 某些业已定型的、可供反复套用的安排情节的方式。有其合理性，但 重要的是为模式寻找到真正有新意的具体的情节而不是模式本身。 情节点 为叙事提供新
25、的戏剧动机以推动其前进的某一事变或事件的发生或某一 人物的出现。 8 动作与人物性格：只有通过动作才能了解人物性格。 戏剧性动作特征 流动性（剧情因果链条中承上启下） 爆发力（对剧情的意 义和引起人物情绪的反应） 外部动作 人物外在的形体动作或者语言动作。流 内部动作 人的情感、意志等心理活动。源 冲突人物的动作与障碍的反动作之间的反抗就是冲突。 产生冲突产生于人与他的戏剧性需求之间的距离和障碍，一部剧本的剧情可以 归纳为人物实现其戏剧性需求的过程。 特征 在情节发展框架的局限内迅速形成发展和解决，集中、浓缩、真实； 更注重冲突之间的因果和递进关系。冲突之间的联系和递进保持了情节结构 的完整统
26、一。 冲突与情境 情境就是容纳了障碍、人物动作与反动作，形成某种“情势”并激发冲突的环 境。包含：动作的客观环境、人物关系、事件的情势。 形成冲突的情境其实是一种困境。它可能作用于人的内心世界，打破人物内心 的平衡使之陷入冲突。还可以作用于人物的外部动作，形成人物行动的障碍。 功能在于加强反动作的强度，最大限度地激发人物的潜能去克服障碍，由此产 生对抗和冲突。 冲突的类型：人与人、人与社会集团、社会集团之间、人/社会集团与自然/ 超自 然因素、人物的内心冲突 悬念 所有叙事最重要的元素质疑，是指在叙事中某些“悬而未决”的戏剧性因 素，这些因素能使接受者因好奇、焦虑、不安或同情而产生对叙事的以后
27、部分 的期待心理。 好奇 1、对剧中人物命运的关注；2、解开谜底的欲望 优越感 出自对剧情和人物命运的不完全的预知，导致了比完全无知更强烈的期 待心理。 以及对创作的不可预测性的期待。如文学名著改编电视剧 总悬念 一部影视剧中贯穿剧情始终 并 蕴含和激发剧情中的主要冲突和对抗 分悬念 在剧情发展过程的某一阶段中出现并在这一阶段得以解决。 突发式悬念 将秘密维持到最后关头 期待式悬念 完全不对观众保密（更为有力和优越） 五、发展史 电视文艺发展史（张凤铸观点） 19581965（初创）从简单到复杂，从低级到高级 表现手段：演播室实况直播剧场演出直播初次尝试录播 内容与形式：转播既有艺术形式更富电
28、视化特点的再创探索涉足各种， 打下基础 1958 年 5 月 1 日 19 时北京电视台 6 月 15 第一部电视剧一口菜饼子 6 月 26 第一次剧场转播 59 年国庆第一次大规模实况转播 60 年综合性文艺晚会 61 年首次以笑为主题的文艺晚会 9 61 年周信芳艺术生涯 40 年第一次大规模连续转播 64 年 12 月底第一次录播文艺节目（进入第二阶段的标志：直播转录播） 19661976（停滞）文化大革命（中国当代广电文教材上把复苏期和停 滞期放在一起讲的，基本无差别） 消极：样板戏为主、部分外国文艺节目、 积极：1973 彩色试播 详细的转播镜头本提高质量和水平、抢救一批传统曲艺 节
29、目 19771978（复苏） 歌颂老革命家、庆祝粉四人帮胜利节目雨后春笋；长期禁锢传统曲目重放异彩； 电视文艺新样式涌现。78 年文革后第一部彩色电视剧三家亲 ；5 月 1 日北京 电视台更名 CCTV 1979今（发展兴旺） 春晚大发展、电视剧全面繁荣、多种新型文艺样式涌现、频道专业化、节目多 样化、制作精品化、商业化、全球化、本土化 电视剧发展史 （教材。仲呈祥观点） 历史 19581966（初创） 纪实性、反映社会好人好事好风尚，产量虽不多但效果良好 确立了电视剧的艺术样式、艺术创作规律方面有益探索、培养了第一代制作队 伍 19791980（复苏）重新集结艰苦创业、彩色录像、产量渐增 1
30、9811986（飞跃发展）数量激增、品种多样、短篇精品、长篇崛起红楼 梦 雪野 1987今（稳定发展）数量激增、风格多样、水平上升、部分平庸、走向市 场 （张凤铸观点）貌似是这个更靠谱一点 19581966（初创） 19661976 （停滞） 19781990（艺术成型期、迅猛发展阶段） 1978三家亲新时期第一部，全实景录制 19781981 张志新原型永不凋谢的红花第一步连续剧敌营十八年 80 年代中期 佳作异彩纷呈 10 81 年“飞天奖” 80 末第一部室内剧渴望 主要成就： 数量质量提高、风格样式多样、大批电视艺术家 199-今（走向成熟） 市场化、规模大、生产主体和风格样式多样化
31、创作流变（两大趋势） 1、走向本体艺术的自觉 2、现实主义道路 体裁（79 年单本剧暂露头角，82 年连续剧发展，80 年代中连续剧成熟，90 年 代长篇成主流、室内剧兴起全面繁荣） 电影审美历程对电视剧影响 年代 思潮 代表 汲取 优点 缺点 电视剧 70 末 80 初 形式 美学 黄健中 小花 形式美学 西方某些影 片 打破单一叙事 拓宽表现天地 增强形式美感 形式大于 内容 不明显 文化准备 86 年 后 纪实 美学 郑洞天 邻居 张暖忻 沙鸥 巴赞什 么是电影 德国电影 的本性 冲击伪饰审美 现实主义思潮 拘泥生活， 限制表现 张力 黑槐树 丹姨 80 后 造型 美学 张艺谋、 陈凯歌
32、、 田壮壮 西方“新浪 潮” 鲜明个性色彩 视听造型强烈 审美冲击，强 化导演意识和 电影语言 人为淡化 情节，自 我表现， 忽视受众 秋白之 死 南 行记 六、视听语言 视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统，这 两个系统是同时出现、相伴相生、不可分离的，这两个系统同时出现时，随之 出现了声画关系。在由声画组成的语言符号系统中，所有元素之间相互作用的 结果。特点它本身既有记录现实原生形态的功能，又有表现非现实时空的巨大 能力。它是再现的，也是表现的。 视听元素分类 1、画面系统： 人景物（被拍摄主体，客观与虚拟）光线（自然/人工布）+ 色彩影调和色 调（光影造型和对
33、比色） 轴线 通过被摄物体的运动摄像机运动角度 视点（观察位置：正常/ 非正常） 构图（精心设计的画面布 局） 景别（远全中近特） 11 场面调度（被拍摄物体调度+摄像机调度） 镜头的编辑组合（即蒙太奇） 蒙太奇广义：所有镜头之间的组接；狭义：从爱森斯坦蒙太奇理论派生出的手 法，通过两个以上镜头的组接产生令人惊奇和赞叹的效果，有时伴随极强的感 染力。包括冲突蒙太奇、杂耍蒙太奇，以及由此演变延伸出来的其他蒙太奇手 法。 长镜头巴赞提出，是指在一个长时间不切换的镜头中，拍摄和反映出事物之间 的关系、距离以及事物的发展变化过程。强调在一个镜头中通过连续拍摄产生 意义，而不是靠镜头组接产生的人为的含义
34、。支持一些强调客观真实的节目类 型，如纪录片等。同时它也是电视艺术表现的重要手法。 2、声音系统：音乐（中外各题） 、音响（自然虚拟） 、语言（对白/独白/ 解说/字 幕） 画外音 指影片中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音， 而是来自画面外的声音。主要形式：旁白（客观性/主观性自述） 、独白、解说 （介绍解释画面内容、阐述影片创作者思想观点的表达方式） 、音响的画外运用 也是重要形式。作用摆脱了声音依附于画面视像的从属地位，充分发挥声音的 创造作用，打破镜头和画面景框的界限，把表现力拓展到镜头之外，不仅使观 众深入感受和理解画面形象的内在涵义，而且能通过具体生动的声音形象
35、获得 间接的视觉效果，强化了视听结合功能。画外音和画面内视听互相补充衬托， 可产生多种蒙太奇效果。 字幕的功能 说明背景、时空变换、显示画面中看不到的内容 音乐的拼贴式结构 在“参与性”的节目类型中，由于蒙太奇画面语言的制约， 音乐的存在方式又往往以“片断出现”为基本特征，在节目整体进程中形成多 个音乐片断缀合的“拼贴”式结构。 音乐的纪实性质 在参与类的电视节目类型中，音乐的存在往往需要符合画面所 表现的艺术真实。电视音乐与画面的姻缘关系式不可分割的，它必须与画面所 规定的场景空间、时间和地点相吻合，尤其是所谓“有声源音乐” （声源存在于 画面中）更是如此。要求声音的基本属性上应该是“不完美
36、”的不完美即是 真实，即是美。 电视音乐的主要功能 (张) 1、满足人类多感官综合感观的惯性认知心理 2、帮助信息接受与记忆 3、营造或增强画面心理氛围 4、协助统一结构和深化方式 5、协助画面时空定位（源于内在固有文化属性） 电视音乐与其他表现元素的关系 （张关）节奏功能、戏剧功能、抒情功能 标志音乐 广播、电视台的台标音乐及各个栏目的片头与片尾音乐。特征：稳定、 短小、音调主题鲜明精炼、很强时空指向性。 广告音乐 对功利诉求的商品化广告进行“艺术化”包装修饰，以增强吸引力和 说服力。短小、独特、精炼。 综艺节目中的音乐 形式多样；功能多样（娱乐、审美、教育、烘托） 、重要结构要素 专题片中
37、的音乐 12 音乐题材：音乐中心、完整、占据时间多、类型规模表演自由、表现功能较少 受制约 非音乐题材：主题概括、情绪烘托、结构贯穿、避免喧宾夺主 电视散文中的音乐仅次于语言或画面的声音结构元素、对情感内涵予以诠释或 烘托。具音乐小品性质。但不排除在情绪高潮或语言暂停时，作为首要表现因 素走向前台，揭示高潮。要求精心个性创作、注重逻辑性。 电视剧音乐的表现方式 1、主题歌与插曲 2、情节音乐的贯穿发展 3、音乐蒙太奇手法的运用 4、烘托环境与气氛 5、具有交响性音乐思维的整体结构方式 3、声画关系：同步、对位、分离 电视文艺视听语言的功能 运用再现功能形成纪实性语言构成的节目样式，如电视文艺信
38、息报道、电视文 艺实况转播。 运用表现功能产生具有艺术表现力的节目样式，如电视艺术片、MTV、电视散 文等。电视艺术片的基本样式大量运用非正常视点机位，以获取美的、有力度 的、个性化的画面，摄像机运动可以根据需要设置速度和长度，在作品中往往 运用色彩和光线造型突出主观意识。作品中除同期声外，大量运用音乐音响。 在演出现场原生状态再现和记录基础之上进行艺术创造，需要同时运用纪实性 和表现性视听语言。如电视文艺晚会、文艺专题片。 技术 导播 1、对摄像机的调度和多讯道节目信号的现场切换组；2、完成这些工作的 编导 单机拍摄 只用一台摄像机逐个完成每一个镜头的前期拍摄任务，然后经过后期 编辑把这些单
39、个镜头组接起来。 三机位 以舞台为关系线（轴线） ，在舞台下方一侧围绕舞台设置三个机位，面 向舞台从左到右依次为一号、二号、三号机。三个机位全、中、近的交替进行 过程，也是叙事完成的过程。 数字电视 数字电视的概念是指节目从摄制、编辑、播出、发射到接收的整个过程都是采 用数字化技术实现的，中间不经过任何模拟处理。具体包括数字摄像、数字制 作、数字编码、数字调制和数字接收等，达到高质量传送电视信号的目的。不 仅如此，数字电视还具有丰富的信息业务广播功能，具有可交互性等。模拟电 视相比，数字电视有以下几个优点：1、收视效果好，图像清晰度高，音频质量 高，提供 DVD 级别的图象质量，满足人们感官的
40、需求。 2、抗干扰能力强。 数字电视不易受处界的干扰，避免了串台、串音、噪声等影响。 3、传输效率 高。利用有线电视网中的模拟频道可以传送 810 套标准清晰度数字电视节目。 4、兼容现有模拟电视机。通过在普通电视机前加装数字机顶盒即可收视数字 电视节目。 5、提供全新的业务。借助双向网络，数字电视不但可以实现用户 自点播节目、自由选取网上的各种信息，而且可以提供多种数据增值业务。 网络电视： 13 IPTV 是 Internet Protocol Television 的缩写，即交互式网络电视，是一种利 用宽带有线电视网，集互联网、多媒体、通讯等多种技术于一体，向家庭用户 提供包括数字电视在
41、内的多种交互式服务的崭新技术。 用户在家中可以有两种 方式享受 IPTV 服务：（1）计算机， （2 ）网络机顶盒 +普通电视机。 I P T V（Internet Protocol Television） ，也叫网络电视，是指基于 IP 协议的 电视广播服务。该业务将电视机或个人计算机作为显示终端，通过宽带网络向 用户提供数字广播电视、视频服务、信息服务、互动社区、互动休闲娱乐、电 子商务等宽带业务。IPTV 的主要特点是交互性和实时性。它的系统结构主要包 括流媒体服务、节目采编、存储及认证计费等子系统，主要存储及传送的内容 是流媒体文件，基于 IP 网络传输，通常要在边缘设置内容分配服务节
42、点，配置 流媒体服务及存储设备，用户终端可以是 IP 机顶盒+电视机，也可以是 PC。 （流媒体指以流方式在网络中传送音频、视频和多媒体文件的媒体形式。 ） 制播分离 制播分离的概念来自于英文 Commission，最早起源于英国，原意是指电视播 出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。近几年，随着我 国经济体制改革的不断深入， “制播分离”一词被业内广泛引用，但由于翻译的原 因，有人将“制播分离”理解为电视制作机构和电视播出机构相剥离，并由此派 生出实施“制播分离”的种种设想。事实上，世界上没有纯粹的制播分离的先例。 电视文艺语境下的视听语言 电视文艺语境 语境是指特定的语言环
43、境。大到电视文艺总体，中到各种节目类型和样式，小 到特定节目内容的上下文，都会形成运用某种视听手段的语境。在特定语境下， 一些多义的元素有了特定的含义，而一些指向性明确、含义固定的元素在此时 此刻有了新的诠释。只有当元素存在于特定的语境中时，语言才能称其为有意 义的语言。在电视文艺作品中，我们看到和听到的所有东西都具有语义的相关 性，视听语言所有语义符号结合在一起，构成了相关联的特定的电视文艺艺术 情境，它是视听元素在电视文艺特定的样式中使用的结果。 视听元素在电视文艺语境中使用的特点 1、超越自身，结合其他，产生新意 2、特技手法，结合具体，神来之笔 3、多义元素，语义确定，红金喜庆 4、结构变化，规则打破，特殊效果 电视文艺视听语言附加新的意义创作元素强烈愉悦、色彩化身气氛代言 电视文艺视听语言符号特性直观、运动、立体、技术 电视文艺视听语言审美特征 1、再现世界美好，叙事并非重点；2、无严格叙事 因果关系，但节奏、结构、色彩、照明的表现意味有特殊审美效果；3、表现意 象时空结合；4、使现实记录和还原有了艺术表现效果；5、收视群体庞大，审 美结果因人而异。
