1、1新青年 “新诗歌”专辑研究摘 要：基于东北沦陷前期诗歌生产的颓势， 新青年诗歌编辑于1938年刊出“新诗特辑” ，初显了其为振兴东北诗坛做出的努力，可称为“新诗歌”专辑的前征象。 新青年附刊“新诗歌”专辑的出版，是东北沦陷区期刊诗歌编辑挽救新诗的一次重要行动，也是东北现代诗歌历史的一个独特现象，具有重要的文献意义和研究价值。 “新诗歌”专辑显示了以知名诗人金音领衔的阵容可观的诗人群体，诗作呈现出以个体生命的体验表达对社会、人生、理想的认知和贴近现实的书写与抒情等特征，显示出中国古代诗歌与西方现代诗歌的双重影响，诗人对现代诗歌与古代诗歌创作格调的双重选择与探索。 关键词：新青年 ；“新诗歌”专
2、辑；挽救新诗 作者简介：高翔，男，辽宁社会科学院文化传播研究中心二级研究员，从事中国现代文学、文艺生态学研究。 基金项目：辽宁社会科学院重点课题“新青年诗歌、散文研究” ，项目编号：Lnsky13A034 中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1000-7504（2013）05-0116-07 别辟路径地从现代期刊媒体审视诗歌生产，从文化生产理论、研究方法、文化体制诸多方面观察诗歌原生形态，当可获得崭新的文化认知和学术意义。作为新青年 （沈阳）附刊的“新诗歌” ，显示了地位相2对独立和专业色彩鲜明的特征。 一、 “新诗歌”专辑刊行缘起 始于 1935年的新青年 （沈阳）的诗歌生
3、产，是与其创刊同步而行的。创刊号即设置“诗”专栏，刊有骧弟（金音）的雨 （外二章） 、可钦的暮 （外二章）等。但此后其诗歌作品的刊行多呈不稳定状态，时多时少，且有时不见诗歌栏目。 新青年包括诗歌生产在内的整体大起伏的运行状况，作为诗人的金音那时就有所不满，其在关于成弦一文中说道：“新青年印到我入 XX1第二年，似乎不见起色，不，不是不见起色而是已退色我既不大高兴写什么，你（指诗人成弦）也离开那里。 ”1（P177） 其实， 新青年诗歌生产的衰败之象，是这一时期前后东北诗坛的缩影。黄汉曾不无痛心地说：“过去的诗坛，虽然是歪曲的生长，但至少是流动着，是变化的，可是现在已经陷于静止的状态里了。 ”“
4、我们现在很可以找到千篇一律因袭的滥调，把几个固定的名词反复运用着，无疑的满洲诗坛是将沉入死亡的深渊里去了。 ”2 为改变诗歌创作的颓势， 新青年决定于 1940年 4月号起发行附刊新诗歌 。 新青年1940 年 4月号封面醒目地竖排印有“特辑 新诗歌 第一号”字样。该期有两个文件值得关注，其代表了新青年诗歌生产的编辑意向。 其一是刊载于广告扉页上的本志附刊由四月号刊起新诗歌 ，内容如下： 诗在今日正被唱着悼歌，几乎它趋近于宿命的灭亡。我们不甘于默3视，要从新的角度上站起来，重新建设一下诗坛，这里没有意见，也没有主张，只有工作。倘严格的向我们要求意见，那意见只是热烈的要求着，写诗的人应该起来援助
5、我们去突破那诗在现实的宿命。 这一短文，针对诗坛“今日正被唱着悼歌” 、 “趋近于宿命的灭亡”的现实，鲜明地表达了新青年文学编者“不甘于默视”诗歌创作现状而欲重振诗坛的意愿。 其二是刊于“新诗歌”封面的扉诗牝牛： 镰刀舐过的荒野上 再不会有草叶的飘摇了 人们不再把牝牛赶去了 不再被牝牛爱顾的草呵 像牛乳管一般的丝线 你不得不柔软下来了 不知儿女的牝牛 你有什么早饭呢？ 有的仅是草上的牛乳呵！ 呵！牝牛前的草呵， 牛乳前的孩子呵！ 诗作从生物生态链的角度，诗意地描画出牝牛及其后代的生存状态。尽管牝牛“吃下去的是草，挤出来的是奶” ，但是若失去了青草又从何处觅奶，没有奶又何以使牝牛世代繁衍？编辑的
6、意图十分明显，以此喻义当时诗坛的荒芜与凄凉，并预警着诗歌创作失去本源后的消亡。 4新青年附刊“新诗歌”专辑的出版是东北沦陷区期刊诗歌编辑挽救新诗的一次重要行动，是东北现代诗歌史上一个独特现象，有重要的研究价值。惜迄今学界尚无人对此做些许言说。本文试以“新诗歌”第一、二号为文本进行研讨，旨在为日后的深度阐释尽奠基之力。 二、 “新诗歌”专辑的前征象 新青年对东北沦陷区诗歌颓势的评估，绝非是一时即兴之见，缘由在于诗坛不景气由来有时。在 1940年“新诗歌”专辑出版之前，新青年曾于 1938年 7月号（通卷第 77号）推出“新诗特辑” ，初显了新青年诗歌编辑为振兴诗坛而做出的努力，鉴于本文的“新诗歌
7、”专辑研究主体，且“新诗特辑”与“新诗歌”专辑血连脉通，笔者姑且称“新诗特辑”为“新诗歌”专辑的一种前征象。在对“新诗歌”专辑进行文本阐释前，对这一“前征象”进行解读是必要的。 “新诗特辑”束集了七位诗人的十一首诗。其中衣冰（夷兵）四首、山军二首，其余里雁、也丽、寂秋、蕾、迟夜各一首。衣冰是当时诗坛极为活跃的诗人。仅据 1938年新青年不完全统计，就刊有绿色的笑脸 、 回归之歌 、 一样长短 、 寻 、 期望着的春天 、 复活等多首诗歌。 “新诗特辑”中衣冰的诗，多以故乡为主题。 乡愁再现的是思乡之景，呈露的是怀乡之情。 单恋者则抒发了对故土的爱恋和思念：那里有“苍老的山坡” ， “没葬的骷髅
8、还披着饥荒” ，这情景在我“一颗中病的心”里， “印住了社会的模样” 。诗人悲哀于自己是故国的单恋者，但却拒绝单恋者的称呼；虽然“国土的泥香和我疏远了，然而我有不变5的心情” 。 归去乎中， “我”向往着故乡甘果的美味，可惜“没等红透了青心” ，就有“狂风把我卷去了”！“离乡后的日子”令“我” “嚼着不适味的苦果” 。 “我”期望清鲜的世界，然而， “有一片沉着的心情，才会担重我的希望” 。对故乡美的期冀与现世狂风的凶残杂糅其中，展现着一种独特的思乡情怀。里雁的志所闻以“所闻”命题，记述的是一个他人言说的故事。其所以能得到诗性传播，动人心魄的悲剧情节是始动之源。 “全靠蛮力”吃饭的“汉子” ，
9、 “勉强着抛开了孩子的纠缠” ，“两只脚迈上征途”而“不敢回望故乡的天” 。 “一身疲倦一头汗”地在异乡拼命劳作， “受尽了苦痛与灾难” 。尽管如此，只要“想着快要长成的儿啊！两只枯瘦的手掌就生些工作的热” ；忍受着“想要归去不能飞过山阻水隔，六七个年头忍着没处诉的苦楚” 。然而就在此时， “从东风里面飘来一纸家书” ，传来“如一把利剑，一只箭簇”的噩耗：“无故葬埋了十三岁的孩子，在故乡时常采野花的那个岭南山麓。 ”靠蛮力生活的“汉子”的人生“幻灭了” ， “破裂了” ，世界“渺茫”而“没有一些声息” ，时空中唯有传来“那么微细，那么哀凄的音声，好苦的儿啊！苦的儿。 ”志所闻冲破了新诗的抒情性
10、规制，将一个离家外出卖苦力的“汉子”的生活遭遇原生态地再现出来，融悲凄、哀痛于质朴、平实的语言中，复沓性的回环境象加重了全诗的哀冷氛围。 “新诗特辑”所刊诗篇虽难说皆为佳作，特色也并不十分突出，但篇章之众却前所未见， 新青年诗歌编者复兴诗坛的雄心于此可见一斑，它为此后出版“新诗歌”专辑的挽救新诗行动做了很好的铺垫。 三、 “新诗歌”专辑文本阐释 6从笔者能寻觅到的“新诗歌”专辑中，我们可以窥见比较强大、整齐的诗歌创作队伍。在第一号中，首篇诗作者是当时被称颂为“给满洲新文学中的新诗，开辟一条动人的路径” 、 “在技巧和形式的创造上，在内容的主张上，都有相当的贡献” 、有着“一个人灵魂之真实的独唱
11、”的知名诗人金音。1（P270）其他还有陈英、蓝苓、信风、杨野、田兵、罗绮等“各具特色” 、 “东北新诗的历史会一一记着他们”的诗人，组成了一支阵容可观的诗人群体。此外，还有洪光友的译诗我们自铁中出生 、 无题等，形成了展示外来诗歌的另一特色。 “新诗歌”专辑中由金音领衔的车中吟令人瞩目。此作包含奉天行 、 辽阳行两首诗歌，前者 1940年 2月 15日“成于由辽阳赴奉车中” ，后者“成于归辽车中” ，均于“二十三日在齐齐哈尔抄就” 。1根据作者诗末所言，此二诗当作于 1940年 2月春光初泄之时，首句“疑此春光是秋光”当为实指。全诗是对“秋”之意境的歌吟。诗人无疑对车外“秋光”充满喜爱；“白
12、云在天” ， “满树银霜” ，充满着一种参差美和图画美。如果说奉天行中的“秋光”还只是一种朴素的画面绘描，那么， 辽阳行则显示出强烈的色彩对比：红日、落烟、青草构成了一幅“生命的远景” 。然而， 车中吟并非只是对“秋光”的吟诵。诗人虽以“秋光”中的“白云在天”喻“人生冉冉” ，然而却又从“霜满枝头”的画面中联想起人生中的“谎言” ；当云烟散尽，人们无言地步出月台，已“脸前秋光不在” 。其实， “秋光”的“在”与“不在” ，既有实指在，又有虚指充盈其间。作者正是在对“秋光”的“实”与“虚”的描摹与幻绘中抒发“秋光”不再的人生哀叹。 辽阳行则全篇都是对这7种落寞情怀的展示，而这种展示是在一种强力比
13、较中进行的： 眼望红日落 烟， 烟中有人走过， 如走过一声嘘叹。 归来时 满树银霜那里去了 斜阳照 冻冬 衰草 哀此大地无梦似有梦 梦中烟云 一片空 望风 望生命的远景。 烧焦的野地一片 片啊，今年 依然是草青青 青青草。 掠过 走出月台的无冠者 秋光是开在灯光中么？ “红日落烟”中有人走过， “如走过一声嘘叹” ；满树银霜业已失落，8斜阳下唯有冻冬和衰草；“无梦似有梦”的大地，终来还是“梦中烟云一片空” 。如此，诗人不禁问道：“秋光是开在灯光中么？” 车中吟通篇是对秋天意境的展现。其中，诗人运用了树木、白云、红日、烧焦的野地等多种意象，表达出一种对虚空人生无边的怆伤、悲催与恻婉。 思考人生，
14、显然是金音这一时段诗作的重要主题特色。1939 年 8月初，金音在暗窗回梦录中这样写道：“二三年来我想更明白一点人生的事，便如傻子一般想去发掘人生的实在 。苦与快，爱与憎，苦快爱憎以外的东西。我因为感到虚空认识与感觉的虚空；便切念扩大自己。任我生活范围太狭窄，我会继续去生活，去体认。但感觉的狭窄却不能仅持生活可以拯救。所以我去读哲学，纵令更多的疑难愈法临近我。 ”1（P171）如果说“冷雾”时代的金音是基于“年轻灵魂的闷气” 、 “处理为现实蒸发的感情 ”而创作诗篇1（P171） ，那么，随着“生活换了形质” ，金音“体认了一个新阶段的现实面 。开始了新的生活的体会”1（P172） ，诗风有了
15、别样的变化。此时的金音力主诗歌创作“不要凝固于独我的感情范围内” ，而应“从变动的意识写出”1（P179） 。 车中吟无疑是金音于生活之“变”后的作品。早在 1941年，吴郎便将奉天行中“人生冉冉，白云在天”视为其“创造的人生”之所在。1（P260）如果说人生“当然离不开梦的” ，那么，这种情绪又与金音另篇诗作纪梦中的“以海水喻梦”所表现“平和的飞翔”的梦境相吻合。1（P262）就“人生冉冉，白云在天”句而言，金音当然是在追求一种“理想人生” 、 “美丽的生命” 。其实，自然与人生的相融与互喻，是金音诗歌的典型特征。 塞外梦中有“望9见命运极光亮的一闪” 。又有“生活相同用铁锤锤肉身，免脱的少
16、数尽是遍体金纹，没有幸免的是背离阳光的大群” 。 比邻中有“生活不是朵朝须花” ；我的感情中有“人生是开花落叶落叶开花的果物园” ；蔑爱中有“相聚的苦难结在灵魂的树上” ；等等。吴朗曾引金音所言，“诗是诗人全生活的经验，但必得是由这经验中提练出来，而成为有独特性格的不同于不是诗的东西”1（P269） ，正是对金音诗作最好的证说。 金音的另一首诗音刊发于新诗歌第二号。此作与车中吟迥然有别，显露出十足的现代派诗歌味道： 时间的足音 沉 沉如秋海 从来访的八月睡眠中 走来 从零落槐叶的窗边 淋雨中走远 如新病老人扪须长叹 把淋雨的窗子关了 枕着漂流远方人 留下的旧枕。听 窗外的雨；回忆如 无言的诗文
17、，听 时间的足音 沉 沉如新病老人一声 “咳” 跌入八月的秋海 10“时间的足音”连接着“秋海” 、 “槐叶” 、 “旧枕”等诸意象，展现了一种别样的时间意境特征。其一是时间足音之“沉” 。诗人对时间的想象充满了历史感，它成为可以体验和认知的因素。诗人对时间足音之“沉”的形象表征的描画是流动的：它“从来访的八月睡眠中走来” ，又“从零落槐叶的窗边淋雨中走远” ，这种时间意识的艺术生成，有着足够客观和科学的基础。诗人对时间足音之“沉”的形象表征的描画又是瞬间静止的：沉“如新病老人扪须长叹” ， “沉如秋海” 。时间足音如此之“沉”显示了诗人时间观中的发展与转换的沉暮之感。其二，时间意识的循环复往
18、。关上“淋雨的窗子” ， “枕着漂流远方人留下的旧枕” ， “听窗外的雨” ，忆“无言的诗文” ，时间足音依然“沉如新病老人一声咳 ”， “跌入八月的秋海” 。这与中国古代传统的时间“周流”说尚不一致，其更多的是对时变而道却不变的无奈与尴尬。 金音刊于“新诗歌”专辑中的两首诗显示了不同的风貌。 车中吟表露出中国古代词赋的格样，具有鲜明的传统诗文特征；音则体现出鲜明的现代派诗歌风采。这不仅说明金音诗歌创作受到中国古代诗歌与西方现代诗歌的双重影响，表现出其诗歌本土与西方的双重印记，还体现出金音对现代诗歌与古代诗歌创作格调的双向选择与探索。 东北沦陷区严峻的生活境况和精神束缚，无疑是诗人创作的重要影响因素。 “新诗歌”专辑当然无从逃脱这种影响。以对个体生命的体验表达对社会、人生、理想的认知，是“新诗歌”专辑的突出特色。 女诗人蓝苓的追求是一首仅有三节十四行的短诗，却意义鲜明：“我” “徘徊在十字街头”而不知何往。夜空里动荡着一个声音：“来吧
