1、1电影艺术中色彩的情感表现与唤情作用【摘 要】数字技术在电影制作中的运用，极大的扩展了电影再现真实和艺术表现的领域，这些潜藏在文字下的神秘人物、魔幻场景、历史事件都可以借助当下的数字技术变为可视的现实，这种可能性极大地拓展了人们的创造力，并完成了过去电影人无法实现的艺术创想。图像与文字信息不同，后者主要是通过理性的途径被理解，前者是感官上的反应。电影的内容通过画面来实现转换，而镜头画面又是构成银幕造型的载体，在西方电影特技发展中以分镜头、概念图为主的案头工作成为主创人员进行影片前期创作的主要形式。 【关键词】色彩情绪；观众的受众心理状态；色彩的唤情结构 本文从内容结构上共分为三个章节，第一章节
2、从色彩个体特征具体的分析了每种色彩的内涵及其为什么色彩会给人以不同的心理感受；第二节从宏观角度上分析同色系“色调”在电影艺术中的重要性；第三节从具体出发，对“为什么色彩会对观众产生心理作用”进行了阐述，并把色彩与电影之间的共鸣关系色彩的唤情结构进行了详细的说明。 一、色彩的情绪内涵 （一）色彩有着本身的情绪内涵 康定斯基在艺术中的精神中指出：“只要有明亮的色彩，眼睛就会慢慢被强有力的吸引住，如果是明亮的暖色，吸引力就会更强” 。色彩光的波长、频率直接影响到观赏者视觉器官的生理感应，并引起心理2和情绪的变化。不同的色彩，会有不同的情感和质感表现，下面我具体分析几种具有代表性的色彩情感表现： 1、
3、 红色 红色的波长最长，给人视觉冲击力最强，红色总是与民族的豪放、人的热情、爱情、上升等联系在一起。不知是有些人对红色的强烈情感较为钟情还是红色确实有着强烈的表现力，它的象征意义可以为很多影片确定基调。中国对红色的认知，都具有喜气和祭祀的魔力。在影片大红灯笼高高挂中，红色灯笼的象征意义和灰蒙蒙的中国古建筑形成了强烈的对比，将男权主义、女人对权利的欲望和被困在这种情况中的人们表现的淋漓尽致。此外， 红高粱中的红色不仅表明男欢女爱的欲望，还有更多的是民族的生命力；红色娘子军等把红色代表成为革命；红樱桃中的女孩面孔浸入血色般的红色中，表现了战争的残酷。 2、 黄色 黄色的波长短于红色，属于能引起观赏
4、者激愤情绪的暖色，并产生近、暖、和、动、膨胀等效果。所以黄色所代表的食物基本上是温馨和幸福的，中国对黄色的解译更加谨慎，由于黄金的颜色是黄色，其还代表了尊贵、富有、统治阶级等。在西方人眼中的中国亦是如此，贝尔吐鲁奇所拍的末代皇帝中就有明确表现。日本人视黄色为幸福的颜色，因为它如火焰般温暖，如阳光般亲切，而幸福黄手帕就是描述一个人在寻找自己失去的幸福符号“黄色的手帕” 。中国第五代导演把黄色引喻成中华民族，影片黄土地表现陕北一带黄河边缘的黄土地，因陕3北的黄土地虽然贫瘠，却养育了我们中华民族，透着母亲般的温暖，给人以力量和希望，所以导演在这一立意的指导下，影片大部分外景都在早晨和黄昏比较柔和的光
5、线条件下拍摄，并在技术上做了一定的处理，比真正的土地颜色要重，是一种沉稳的土黄。 3、 蓝色 蓝色在光波传达中最短，因此，它给人感觉最冷，他使观赏者产生宁静、肃穆、凄凉、遥远、深邃感和畅想等，有时他还带有一点忧郁和沉默。在毕加索的创作生涯中，有一段时期被称为“蓝色时期” ，是他心理孤独和忧伤的阶段。影片碧海蓝天把主人公的命脉和深蓝的大海紧紧相连，蓝色在这里是一首诗。蓝色让人感到沉静和悠扬，也让人感到静默和恐惧，所以大多恐怖片都有运用到蓝色调的布景。张艺谋的影片千里走单骑中有大量展现原生态天空的镜头，那种纯粹青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽，延续了一种回归质朴与本真的风格，以水面无波、平铺直叙的方
6、式，反映了亲情的厚重深沉之美。 4、 绿色 绿色属于中短波，最适合人的眼睛休息，绿色是亲近的颜色，是安全的象征，并拥有生命的意义。法国电影绿光更加深刻的解释了绿色对人的一种意义绿色的概念让人相信了希望被实现的可能性，而且绿色的隐喻一直贯穿全片，主人公对绿色的渴望成为了一种本能性的符号动力，推动剧情一步步发展。在武侠大片十面埋伏中，天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。 5、 黑色和白色 4黑色用光波的方式解释解释没用，用物的解释就是所有，黑色是颜料三原色的总和，黑色是最为古朴的原色，在中国所谓五色（青、赤、白、黑、黄）中，黑色是色彩造型的基础。白色的组成方式与黑色相反，时光中的包含
7、色，是颜色中的虚无。 “黑色因为几乎时光的全吸收，所以是人视觉感受干净神秘，而白色包含全光谱色而使视觉感受显得充实鲜明。 ”白色有着多面性和独特的清纯性，有的是平等和宽容。在影片辛德勒的名单用了巨大篇幅的黑白来描绘战争的苦难。 修女也疯狂中她尽管在黑色的修道服掩护下，显得庄重和沉静了许多，可是与她在修道院里的一系列叛逆行动形成了戏剧冲突。 在彩色电影出现之前，黑白电影一直以主流的形式出现在人们的视野中，虽说黑白电影没有彩色电影那么具有感染力，但他们还是以简单的黑白灰的色调，完成了一个个精彩的故事，而我们今天所做的讨论，是在以彩色电影发展为主流的前提下进行的。 （二）色彩感觉与重量感觉 人们对重
8、量的感觉，更多的是触觉与肌肉运动觉得综合，但人们对物体重量的体验，往往与经验联系在一起。明黄色总是于轻的物体联系在一起，白色、淡青色、亮黄色、淡绿色可以让人联想到白云、蓝天、阳光、嫩枝。深暗色则于沉重的物体联系在一起，黑色、暗褐色、暗青色可是人联想到金属、潮湿的土地、花岗岩等。 （三）色彩通过透视来细化情感的质量 色彩透视是色彩在形成空间深度上的变化规律，当光线通过不均匀的介质（如大气、烟、雾）时，悬浮物的微颗粒使光波短的蓝光、紫光5在途中扩散，由于人眼对紫色光不敏感，因此看起来大气染上了一层淡淡的蓝色。由于大起色的影响以及光的扩散、透射、混合等作用，在色度上及明度上产生不同的改变，就出现了色
9、彩透视现象。而在我们拍摄电影时就经常运用到这一点，如拍摄战争烟雾场景时都需要在烟雾中放置蓝色或褐色的颜料，用以更好地烘托气氛。 二、色调在电影中的运用及其艺术表现力 色调是对色彩延展的直觉运用，在实际生活中，色调包容了色彩的个体，以颜色本质的整体色调表现了其环境和场面，弱化了局部色彩的个性，强调了描述事物的整体状态。在电影中，影片的色调是传达色彩情感语言的主要方式，形式对颜色的总体质感，形成颜色的色调。镜头、场景及整部片子都有其色调。色调包括： （一）彩色电影画面总的色彩组织和配置 以一种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向，决定电影画面色调的因素有：被摄物体的颜色、拍摄时的光照条件、摄影镜头
10、的光学附件、感光材料的感色性能、数字技术的加工及后期合成技术控制等。例如：红高粱里许多场景里的红都超出了本身色调；蓝血人为制造更多人工智能、超现代化因素，就运用了大量的蓝色进行烘托。 （二）电影画面某一局部的色相 色调还是摄影师和布景师表现情绪、创造意境的手段，更是故事片渲染情绪的重要方式，一般整部影片总的色调特性服从于影片的基本情绪与总体视觉形式风格， “色彩主题”通常通过对比、联系、发展变化来形成。例如：通常在香港警匪片中出现的毒品交易场景，都笼罩在危险6的黄褐色中，而其他部分都归于一种冰冷的蓝灰色中，这形成了毒品世界和追缉毒品的人们面临的生活，如门徒 、 毒战等。 三、色彩的唤情作用 色
11、彩是电影这只大鸟的美丽羽毛，羽毛的样式及其组合方式，决定这只大鸟的飞翔高度和生存状态，通过蒙太奇组建的电影色彩是为影片中更为深刻的情感认知所服务的。因此，电影的色彩结构是影片唤情结构的主题语言。我们这里所讲的色彩唤情结构，是从色彩本身的情感状态到色彩组合建构的结构秩序，引发色彩所独有的审美唤情魅力。 美国人阿恩海姆的艺术和视觉中把空间结构同完型理论联系起来加以研究，认为事物的运动或形体结构本身与人的心理和生理结构有着极其相似之处，从而将人的情感移入到作品中。格式塔心理学派认为：“心理现象最基本的特征是在意识中显现的经验的结构性或完整性，知觉不是感觉的总和，思维不是观念的简单联合，理解是已知事情
12、旧结构的豁然改组或新结构的豁然产生。 ”艺术家是要善于通过物质材料造成的结构完型，来唤醒观赏者身心结构上的共鸣。 （一）观众认知 首先，我们的提到的是观众的受众心理状态。视觉心理学在分析观众视觉对色彩经验的感知中指出：“欣赏个体的审美经验以及这种经验基础上的知觉图式是构成观影后对影片结构分析认知的构成因素。由于读者、观众个体在长期的欣赏活动中，被文学、电影、戏剧等艺术作品反复感染，这些作品的话语、结构、类型、叙述方式、精神、修辞等都潜移默化地沉淀在欣赏者的记忆里，通过个人思维习惯、兴趣爱好进行7淘汰、过滤、分解、整合，渐渐形成一种知觉图式。电影通过虚拟的情境让人通过视听传达过程，让人的生存本能
13、得到宣泄，潜在的欲望强弱，决定着观众对电影作品的需要程度。其次，因为电影是有好几个部门分别工作然后组合，电影又是各个镜头之间的分切组合，形成了蒙太奇的视觉独特语言，因而，由色彩所传达出来的视觉状况有着符号的意义，能唤起人们心底的情境认同，获得观众的情感认同，带着观众的视线和心理历程，进入电影的魔幻世界。 （二）对比色的独特结构 如果我们的眼睛光盯着一块红色看一会，然后马上看一张白纸，白纸也不再是原来的颜色，而呈现出绿蓝色调，如果长时间砍一个逆光，忽然转换目光到白色的墙面上，你会发现那个影子在你目光所及的白墙上，会停留一段时间不能消散，这种方式称为色彩互补。许多影片都利用观众对色彩互补的视觉幻效
14、达到艺术的目的，影片在制作的时候，就预先设置好这样的伏笔，等观众自己视觉幻效出来，由此唤起观众对影片的感知。补色是色彩与徐中最有个性的颜色范畴，例如：红和绿，橙与青，黄与紫在色序上处于对立的位子，且在性质上对立互补。影视作品和绘画作品一样应该顺应色彩基本规律，才能得到受众心理上的认同。（三）色彩的唤情结构 在色彩拥有蒙太奇的特点以后，色彩的唤情结构也随之成熟。色彩是一种光的脉冲，她在影视的运动中间，随着剧情的发展而发展，并随同蒙太奇关系织结自己的结构，呼唤受众的情感迸发。在拍片时，我们8应该根据剧情内容和创作意图，对影片的色彩进行加工，是银幕上的色彩效果不同于生活中的固有色。而影片还尝试用重复
15、使用一种颜色，来对影片进行区域划分，如秋菊打官司中的红辣子，一车一车的，夸张的红在里面更具有视觉突出点。这种颜色本身代表这热情和坚强，满车的辣子把剧中秋菊倔强的性格烘托得更加丰富有个性。所以，色彩结构的设计和随着影片情绪的部分渲染，都有这艺术创作者对事物的直觉。所以色彩本身有着情感表达，色彩的组织结构在视觉和时间的检验中，有着如音乐版美丽的乐章，色彩以自己的情怀拥抱它所有的一切，色彩将电影的故事演绎的更加深刻和彻底。色彩有时以它快乐的和张扬的性格让影视羽翼丰满，有时又以含蓄和忧伤向观众展露深沉的内心。色彩具有可以表述情感的骨骼，电影是承载色彩一同飞翔的雄鹰，带领观众飞向奇幻的视觉世界。 参考文献 1 姬鹏.中西方历史题材电影中的视觉风格M.中国广播电视出版社，2010. 2 王世德.美学辞典M.知识出版社，1986. 3 苏珊格朗.情感与形式M.中国社会科学出版社，2000. 4 张洪文.影视美术设计M.中国广播电视出版社，2001. 5 刘恩御.色彩科学与影视艺术M.北京广播学院出版社， 2002. 6 周承人.电影美术导论M.中国电影出版社，1997.
