1、1毕业论文开题报告汉语言文学无处盛放的笑容张悦然小说中的女性形象分析一、选题的背景与意义选题背景20世纪80年代出生的这一代人成长于中国社会转型、市场经济高速发展的大背景下。以张悦然为代表的一批新生代青春派女作家在分化中确定了自己的创作道路，她们的写作充满了对青春，对生活的思索，并在对感情的表现中充满了女性意识。张悦然的小说创作自始至终显现出独特的创作个性和语言风格，她作为“80后”作家群中的代表之一以华丽细腻的悲剧性的故事铺陈，丰富而独立的想象空间，成为“80后”众多写手中的一道独特的风景。张悦然用各种笔调展现了过度期青年特有的孤独、嫉妒、谎言、暧昧等情感，执着于对人性的观察和思考，对意义的
2、追问和寻找。而张悦然的小说从第一部短篇集葵花走失在1890到转型之作誓鸟，其中就包含了一系列形象鲜明的女性，而这些女性身上的特征正是这个年代所特有的，也是这个时代所赋予她们的，有一定的可研究性。选题意义首先，张悦然作为“80后”的代表作家之一，本课题对丰富张悦然小说的研究有一定意义；其次，张悦然所写的小说大多反映了这个时代出生的人的特有的经历与感受，通过对女性形象的塑造，以女性为主人公，讲述女性的成长经历，小说中的女性由于独生子女的孤独，难以抵抗的生存压力，自我本能的无处宣泄等原因而产生了各种个性特点，对张悦然小说女性人物的形象分析也是对现代社会中一大群女性的生存现状的分析；第三，目前学术界对
3、张悦然小说的研究大多是从文学角度以及语言学角度出发。从语言学角度分析的研究主要集中在文章的修辞艺术和语言运用方面；从文学角度的研究大多是针对特定作品的研究，或是探索作家的创作风格，只是在分析的过程中穿插进对人物的分析。对小说中人物，特别是女性形象的系统性研究2还是比较少的，对女性形象的解读过于零散；第四，本课题还将涉及到影响小说中女性形象形成的社会原因，以及小说中女性形象背后蕴含的社会意义。二、研究的基本内容与拟解决的主要问题基本内容主要通过研读张悦然小说，重点是三部长篇小说，对小说中的女性形象进行分析归纳，并总结出主要女性人物之间的共性以及个性。借助目前学术界的研究成果，结合作者生平，访谈，
4、博客等内容，分析作品中的主要女性形象，同时联系到其他短篇作品中的人物。在此过程中，通过分析人物的形象及作者的创作，分析一系列女性形象产生的原因，以及女性形象背后隐含的社会意义。具体结构1张悦然小说中女性形象的共性11悲剧情结111女性悲剧形象分析112作者本身在创作中的悲剧情结分析12童话情结121童话模式中的女性形象分析121童话情结中隐含的社会意义13病态心理情结131小说人物病态心理分析131小说人物病态心理产生的社会原因2张悦然小说中女性形象的差异21不同女性形象分析211自虐般地奉献一切樱桃之远中段小沐形象分析212人性中隐藏的本能樱桃之远中杜宛宛形象分析213“爱”与“成长”水仙已
5、乘鲤鱼去中璟形象分析214“忠诚”与“信仰”誓鸟中春迟形象分析22张悦然其他作品中个别人物形象分析3对女性形象创作中所蕴含的社会意义的总结331各种女性形象产生的社会原因的概括32各种女性形象背后所蕴含的社会意义的概括321展现“80后”一代人的心灵世界322探寻人生、人性拟解决的主要问题1、小说中女性形象之间的相似性及差异性2、小说中女性形象所蕴含的社会意义三、研究的方法与技术路线（1）查阅张悦然文学创作的有关资料，了解相应的学术研究成果；（2）阅读整理前人研究的各方面资料，通过分析和归纳，发现其中的研究缺失，从而确定研究方向及研究内容；（3）关注前人有关女性形象方面论述的资料，有针对地学习
6、青春文学，女性文学等方面的理论知识；（4）认真阅读张悦然文学作品，根据研究任务有针对性地关注其中涉及典型女性形象的作品，仔细分析文本；（5）认真分析、思辨，得出自己的结论；形成文字，反复修改。四、研究的总体安排与进度1、2010年11月至2010年12月，确定论文内容及题目；2、2010年12月到2011年2月，收集资料，包括相关资料、文章，并作资料的筛选；3、2011年2月中旬，阅读张悦然作品，初步分析归纳，并列出写作提纲；4、2011年3月中旬，交初稿；5、2011年4月中旬，交第二稿；6、2011年4月30日，交定稿。五、主要参考文献1张悦然葵花走失在1890M北京作家出版社，20036
7、2张悦然樱桃之远M辽宁春风文艺出版社，200433张悦然十爱M北京作家出版社，2004744张悦然红鞋M上海上海译文出版社，200475张悦然水仙已乘鲤鱼去M北京作家出版社，200516张悦然誓鸟M北京光明日报出版社，2006117王涛代际定位与文学越位80后写作研究M四川巴蜀书社，200918邵燕君美女文学现象研究从70后到80后M广西广西师范大学出版社，200579周乐诗笔尖的舞蹈女性文学和女性批评策略M上海上海外语教育出版社，2006910王琳真理缝隙中的生存当代文学中的女性形象M北京中国社会科学出版社，2010,411中国当代女性文学的文化探析M北京北京大学出版社，2006,1212女
8、性主义哲学指南M北京北京大学出版社，2010,713王艳峰从依附到自觉当代女性主义文学批评研究M上海上海交通大学出版社，2009，1114山海经M湖北崇文书局，2007815王淑娟疼痛中的冷漠张悦然小说冷漠的叙述态度解读J河北大众文艺，2010年第4期16段继红寻找生命中的樱桃园解读张悦然的樱桃之远J山西名作欣赏，2009年第25期17徐妍自闭天空下的疼痛快感女性写作视阈下张悦然小说誓鸟的当代意义J山西名作欣赏，2008年第5期18徐媛爱与成长读张悦然的水仙已乘鲤鱼去J武汉华中师范大学学报，2006年第S1期19冯惠玲论张悦然作品的悲剧情结以水仙已乘鲤鱼去为例J贵州铜仁学院学报，2009年第2
9、期20张彩荣青春的落落花开论张悦然小说创作中的心理情结J四川当代文坛，2007年第2期21房伟情爱叙事中的南洋华人史异域想象论张悦然的誓鸟J辽宁艺术广角，2008年第5期522王红旗张悦然小说誓鸟中的女性形象解读2008423FANGUOTHEWRITINGSTATUSOFTHEFEMALENEWGENERATIONWRITERSANALYSISOFZHANGYUERANSWRINTINGSJPRIVATEEDUCATIONRESEARCH，NO10,200924THENEWFEMINISTCRITICISM,NEWYORK,PANTHEONBOOKS,19856毕业论文文献综述汉语言文学无处
10、盛放的笑容张悦然小说中的女性形象分析目前学术界关于张悦然小说的研究文献并不是特别多，对这些文献进行整理归纳，发现这些研究主要是集中在两个方面，即从语言学角度出发进行分析和从文学角度出发进行分析，其中后者的研究更多一、从语言学角度分析从语言学角度出发的研究并不多，大多集中于小说中修辞艺术的研究上，在研究过程中基本不涉及对女性人物形象的分析彭盼张悦然中的辞格运用分析（安徽文学（下半月）2009年第8期），提出张悦然的修辞是她写作风格形成的重要因素，不管是比喻、比拟还是对象征、婉曲，她作品中的辞格的使用都有自己的风格与特点，只有通过对其作品修辞方式的运用分析才能更好的理解其作品的风格与作者的情感。王
11、冬静张悦然小说的修辞艺术论析（湖北社会科学2008年第7期），认为仔细体悟张悦然的小说，我们可以感知到其文字的细腻、精致、华美以及她对生活、对爱的热爱和执着。修辞的关键在于掌握“适应”这一原则。只有如此，才能正确具体地评价语言表达方式。张悦然的小说语言在上下文语境的参照下，体现出了整体的和谐性，其充满个性的语言，也与她独特的情感体验密切相关。二、从文学角度分析（一）从文学角度分析的现阶段研究成果中，重点基本放在张悦然作品中的悲剧情结分析，张悦然小说的个性化创作，小说的艺术表现方式，对特定作品的整体解读，对小说中意象的解读等方面，其中有部分文献资料在研究过程中涉及到对女性形象的解读1、对张悦然作
12、品中的悲剧情结等相关心理情结分析的研究中冯惠玲论张悦然作品的悲剧情结以为例（铜仁学院学报2009年第2期）认为张悦然小说的悲剧情结主要是通过意向选择、人7物的性格命运、故事情节设置这几个方面来凝结的，其中对小说主人公璟的形象进行了一个较为具体的分析。张琰张悦然小说创作中的孤独意识和忧伤情结探析（西江月2010年第2期），认为孤独与忧伤几乎成为张悦然创作的双重基调，既代表了她的创作心境，也成为张悦然小说的主旋律，并贯穿其创作历程。其中涉及到水仙已乘鲤鱼去中的优弥，樱桃之远中的段小沐，从孤独主人公身边忠实可靠的伙伴这一角度对人物形象进行了分析。张彩荣青春的落落花开论张悦然小说创作中的心理情结（当代
13、文坛2007年第2期）中对张悦然小说创作中的心理情结有一个系统的分析，在对各种心理情结分析的过程中涉及到主要作品中部分女性形象的分析。2、对张悦然作品的创作风格的研究中于晏如残酷而绚烂的烟火解读张悦然的个性化写作（剑南文学下半月2009年第10期），认为张悦然的小说创作自始至终显现出独特的创作个性和语言风格。本文在分析过程中多次涉及到张悦然小说中的女性形象，如竖琴，白骨精中对丈夫迷狂眷恋的小白骨精；跳舞的人们已经长眠山下中女主人公对爱单纯而炽热的追求；樱桃之远中两个女主人公之间的友爱以及成长。明丽丽极端，酷冷的青春写作论“80后”作家张悦然（今日湖北（理论版）2007年第2期）主要论述了张悦然
14、作品所体现出来的极端、酷冷的写作特点，并结合作品进行了具体分析。其中对红鞋中“穿红鞋的女孩”，小染中的女孩进行形象分析来论证张悦然作品的酷冷特征；通过对水仙已乘鲤鱼去中优弥友情极端化的分析论证作品极端的特征。凌挚捐，张昕，张冉成长的同伴张悦然作品研究（大众文艺下半月（浪漫）2010年第7期），认为张悦然的作品多以亲情、爱情、友情以及女孩的成长为主题，通过对主人公内心深处的“孤独”“嫉妒”“谎言”“暧昧”等私密情感的展现于探索，描述了80后的一代对于成长的困惑、焦虑、无助。其中对誓鸟中春迟、淙淙身上嫉妒这一特征进行了分析。3、对张悦然特定作品的整体解读的研究中段继红寻找生命中的樱桃园解读张悦然的
15、（名作欣赏82009年第25期），认为张悦然将敏感纤细的笔触深入人物悠长深邃的精神世界，展示了生存的艰难和人性的复杂，细致地刻画出都市喧嚣浮华表象下的冷漠和荒诞，表达了年轻一代的孤独迷茫、挣扎奔突和安全感的缺失。文章涉及到对两位主人公杜宛宛和段小沐的形象的分析，认为两人代表了人性的两个侧面，一善一恶，一正一邪，彼此水火不容，却又渴望紧密融合。徐媛爱与成长读张悦然的（华中师范大学学报人文社会科学版2006年第S1期），细致剖析了作品中主人公璟的成长经历，以及她与母亲，与继父，以及与其他人之间的关系。并在此过程中涉及到对人物形象的分析。房伟情爱叙事中的南洋华人史异域想象论张悦然的（艺术广角2008
16、年第5期）中将主人公春迟作为中华文明在南洋悲剧命运的一个象征进行论述，其中也涉及到该小说中其他女性形象的部分分析。4、单独涉及人物分析的研究中王红旗张悦然小说中女性形象解读（王红旗个人博客）将春迟作为21世纪女性文学史上的第一位爱神进行多元文化意义上的解说，对春迟这一复杂的人物形象有一个系统的分析。（二）从文学角度对张悦然小说进行研究的现有成果中，除了涉及对女性形象的分析外，有一些研究还涉及到这一系列女性形象存在的当代意义，以及这些女性身上各种不同特征产生的社会原因等1、对张悦然小说中的各种心理情结的研究中贾南，李晓伟当代青年作家的悲剧情结从张悦然到安妮宝贝作品的悲剧意识谈起（大众文艺学术版2
17、010年第14期）主要从作品的悲剧意识入手，探讨当代青年作家笔下的悲剧情结及其缘由，对于为何小说人物的结局都是悲剧这样的安排从多个方面进行的解释。张彩荣青春的落落花开论张悦然小说创作中的心理情结（当代文坛2007年第2期）将张悦然小说创作中的心理情结分为童话情结、病态心理情结、忧伤情结，而正是由于这些心理情结才影响了小说中的各种女性形象的塑造。冯惠玲论张悦然作品的悲剧情结以为例（铜仁学院学报2009年第2期）将作品中浓厚的悲剧情结产生原因归纳为作家天性，9时代、社会环境两种，对作品中人物形象产生的原因作了一个解释，另外还对悲剧情结的价值作了归纳。2、对张悦然特定作品的整体解读的研究中徐妍自闭天
18、空下的疼痛快感女性写作视阈下张悦然小说的当代意义（名作欣赏2008年第5期）试图以誓鸟为中心，评析张悦然小说在女性写作视阈下的当代意义。段继红寻找生命中的樱桃园解读张悦然的（名作欣赏2009年第25期）中认为人类有着异常强烈的自我保护的本能，正是这样的本能，使得一个只有五六岁的孩童常常会由自我保护的本能引发人类具有的原始冲动，包括一切激情和不道德的欲望及行动。3、对张悦然作品的创作风格的研究中王淑娟疼痛中的冷漠张悦然小说冷漠的叙述态度解读（大众文艺2010年第4期）对张悦然小说冷漠的叙述态度的表现、原因以及意义进行了探讨，其中就分析了张悦然多次为小说中人物安排悲剧命运的原因以及悲剧意识的意义，
19、即“悲剧意识是一种理性主义的情形，是社会整体乐观情绪的补充，使她的作品充满了批判和警醒的力量（莫言）”。凌挚捐，张昕，张冉成长的同伴张悦然作品研究（大众文艺下半月（浪漫）2010年第7期）中主要结合张悦然小说中的人物对孤独、嫉妒、谎言、暧昧等私密情感的进行展现与探索，描述了80后的一代对于成长的困惑、焦虑、无助，反映了这代人的生存现状。由此可见，虽然目前对于张悦然笔下女性形象的分析比较多，对于主要作品中的女性形象都有多多少少的涉及，但是研究工作还是不够全面的。通常对于女性形象的分析只是个别的，大多作为解读某部特定作品中的一部分；有些研究中虽然有涉及到女性形象的分析但也只是将其作为研究的一部分来
20、论证小说的创作风格而已；另外虽然有专门对女性形象的分析研究但也只是对某部作品中的某个特定人物的分析而已。所以在女性形象分析方面基本没有系统的，对小说中出现的一系列形形色色的女性形象进行比较分析归纳，对女性形象的解读过于零散。10另外，张悦然所写的小说大多反映了这个时代出生的人的特有的经历与感受，通过对女性形象的塑造，以女性为主人公，讲述女性的成长经历，小说中的女性由于各种原因而产生了不同的个性特点，对张悦然小说女性人物的形象分析也是对现代社会中一大群女性的生存现状的分析。鉴于此，本文打算从张悦然小说中女性形象的共性、女性形象的个性和各种女性形象创作中所蕴含的社会意义三方面进行探析。六、主要参考
21、文献1张悦然葵花走失在1890M北京作家出版社，200362张悦然樱桃之远M辽宁春风文艺出版社，200433张悦然十爱M北京作家出版社，200474张悦然红鞋M上海上海译文出版社，200475张悦然水仙已乘鲤鱼去M北京作家出版社，200516张悦然誓鸟M北京光明日报出版社，2006117王涛代际定位与文学越位80后写作研究M四川巴蜀书社，200918邵燕君美女文学现象研究从70后到80后M广西广西师范大学出版社，200579周乐诗笔尖的舞蹈女性文学和女性批评策略M上海上海外语教育出版社，2006910王琳真理缝隙中的生存当代文学中的女性形象M北京中国社会科学出版社，2010,411中国当代女性
22、文学的文化探析M北京北京大学出版社，2006,1212女性主义哲学指南M北京北京大学出版社，2010,713王艳峰从依附到自觉当代女性主义文学批评研究M上海上海交通大学出版社，2009，1114山海经M湖北崇文书局，2007815王淑娟疼痛中的冷漠张悦然小说冷漠的叙述态度解读J河北大众文艺，2010年第4期16段继红寻找生命中的樱桃园解读张悦然的樱桃之远J山西名作欣赏，2009年第25期1117徐妍自闭天空下的疼痛快感女性写作视阈下张悦然小说誓鸟的当代意义J山西名作欣赏，2008年第5期18徐媛爱与成长读张悦然的水仙已乘鲤鱼去J武汉华中师范大学学报，2006年第S1期19冯惠玲论张悦然作品的悲
23、剧情结以水仙已乘鲤鱼去为例J贵州铜仁学院学报，2009年第2期20张彩荣青春的落落花开论张悦然小说创作中的心理情结J四川当代文坛，2007年第2期21房伟情爱叙事中的南洋华人史异域想象论张悦然的誓鸟J辽宁艺术广角，2008年第5期22王红旗张悦然小说誓鸟中的女性形象解读2008423FANGUOTHEWRITINGSTATUSOFTHEFEMALENEWGENERATIONWRITERSANALYSISOFZHANGYUERANSWRINTINGSJPRIVATEEDUCATIONRESEARCH，NO10,200924THENEWFEMINISTCRITICISM,NEWYORK,PANTH
24、EONBOOKS,198512本科毕业论文（20届）无处盛放的笑容张悦然小说中的女性形象分析目录无处盛放的笑容张悦然小说中的女性形象分析错误未定义书签。NOWHERETOPLACEASMILEANALYSISOFTHEFEMALEIMAGEINZHANGYUERANSNOVELS错误未定义书签。一、引言3二、小说中女性形象之间的共性3（一）悲剧色彩31、家庭的悲剧42、爱情的悲剧43、成长的悲剧5（二）童话色彩61、美人鱼式62、灰姑娘式6（三）偏执色彩7三、小说中女性形象之间的差异性8（一）自虐般地奉献一切樱桃之远中段小沐形象分析8（二）人性中隐藏的本能樱桃之远中杜宛宛形象分析9（三）成长过
25、程中的“爱”水仙已乘鲤鱼去中璟形象分析10（四）执着的寻找与追求誓鸟中春迟形象分析12四、小说中女性形象形成的原因13（一）独生子女的孤独14（二）女性自我意识的觉醒与现实的矛盾14（三）作家本身的创作风格15五、结语16参考文献17致谢错误未定义书签。2【摘要】作为出生于80年代的新生代女作家，张悦然在其小说创作中习惯于选取女性作为主人公。她笔下的女性形象表现出悲剧色彩、童话色彩和偏执色彩的共性，同时又富有个性化特征，樱桃之远中段小沐、杜宛宛，水仙已乘鲤鱼去中璟，誓鸟中春迟都呈现出不同的类型。张悦然笔下女性形象的形成原因在于独生子女的孤独，女性自我意识的觉醒与现实的矛盾，作家本人的创作风格等
26、。【关键词】张悦然；女性形象；成长；80后【ABSTRACT】ASTHENEWGENERATIONWOMENWRITERSBORNINTHE80S,ZHANGYUERANISUSEDTOCHOOSINGWOMANASPROTAGONISTTHEWOMENINHERNOVELSHAVETHESIMILARITYOFTRAGEDY,FAIRYTALESANDCRANKINESSATTHESAMETIME,THEWOMENHAVESPECIFICCHARACTERSTHEIMAGESOFDUANXIAOMU,DUWANWAN,JING,ANDCHUNCHIAREDIFFERENTTHEREAREMA
27、NYVARIOUSCAUSESOFTHEFEMALEIMAGEFOREXAMPLE,THELONELINESSOFTHEONLYCHILDINTHEFAMILY,THECONTRADICTIONBETWEENTHEAWAKENINGOFFEMALESELFAWARENESSANDTHEREALITY,THEWRITINGSTYLEOFTHEWRITER【KEYWORDS】ZHANGYUERAN；FEMALEIMAGE；GROWTH；THE1980S。31一、引言“张悦然小说的价值在于，记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹，透射出与这个年龄的心理极为相称的真实，她们喜欢什么、厌恶什么、向往什么
28、、抵制什么，这些都能在她的小说中找到答案”1，这是莫言对张悦然小说的评价。对于张悦然这样的新生代青春女作家们来说，她们喜欢将目光的重点放在女性的内心世界，通过对女性内心情感世界的探索和思考，寻找女性本身的生存价值。年轻女性拥有独特的生活经历和情感体验，这使得这些年轻女作家的创作在具有女性独特风格的同时，更带有一种忧郁与迷茫，凸显出女性心灵成长中的困惑。从葵花走失在1890到誓鸟，张悦然以她的方式用文字记录了爱情、成长、忧伤与困惑，她的作品无一例外地选取了女性作为主人公，我们很容易就能发现这些女性身上都存在着各种符合生活时代特征的特性。张悦然在她的作品中，把自身情感体验和人生感悟书写出来的同时，
29、还原了女性成长的心理空间，展现了女性在成长过程中的困惑和追求，本文将对张悦然小说中各种女性的形象进行分析。二、小说中女性形象之间的共性在张悦然作品中的众多女性形象，由于受作者的个人经历和偏爱的创作风格的影响，我们可以发现这些人物身上带有许多相似的成分。（一）悲剧色彩阅读过张悦然小说的人都会发现，在她的众多作品中，无论是哪个时期的作品，无论是长篇或是短篇，都包含着程度不同的悲剧成分。小说中的女性人物不论年龄、性格、职业，她们的命运中都存在着各种悲剧元素。莫言在为葵花走失在1890所作的序中提到“悲剧意识的确立，如人所言，是一种理性主义的清醒，是社会整体乐观情绪的必要补充，相对于社会整体性的乐观情
30、绪，这种悲剧无疑是重要而又必须的”2。现当代女作家笔下讲述女性悲剧故事的作品并不在少数，萧红的小城三月中讲述了“翠姨”作为一个普通女性，在自身女性意识的觉醒后与命运的抗争，但最终仍成为了新旧文化冲突下的牺牲品的故事；铁凝在永远有多远中对白大省故事的讲述则揭露出传统思想给女性带来的精神痛1莫言序飞扬的想象与透明的忧伤,葵花走失在1890M北京作家出版社,20036,第4页2莫言序飞扬的想象与透明的忧伤,葵花走失在1890M北京作家出版社,20036,第3页4苦。这样的人物还有很多，她们的悲剧都是她们所处的社会现状所决定，而生活在张悦然笔下的女性，她们的生活背景大多是在当今社会，所以这些人物的悲剧
31、和当代社会的现状是密不可分的。在张悦然的作品中，女性人物的悲剧主要体现在以下几个方面1、家庭的悲剧在张悦然的作品中，部分女性的父母被设定成了不堪而惹人讨厌的，比如在吉诺的跳马中“她一度怀疑父亲的前世是个类似马之类的牲畜”，“每次当父亲发出巨大的咀嚼声时，她都会感到十分难堪”，“她总是感到那些人的目光都朝她爸爸涌过来，不友好的，戏谑的，充满讽刺和鄙夷的”，“她爸爸是个十分凶恶的人”3；小染中“男人是画家，男人是父亲，男人是坏蛋”4；昼若夜房间中“父亲暴君一样自以为是，任意侮辱和打骂母亲”5；水仙已乘鲤鱼去中“两岁的时候在大床上睡觉，曼丢开她出去跳舞，她从床上滚下来，头上肿起大包”“四岁生病，曼任
32、凭她高烧，后来在她奶奶的督促下给她喂药，却把脚气水当做止咳糖浆灌进她嘴里，嘴上瞬间长满烧灼的大泡”“九岁那年因为太喜欢她那瓶装在银色玻璃小瓶里面的湖蓝色香水儿悄悄洒了一滴在自己的手腕上，结果曼闻到了，狠命地打她，把她的手臂抽搐了红色的印痕，这便是她的母亲，没有给她做过任何一顿饭，没有给过她一句赞美和嘉许”6。张悦然在创作中经常性地对父母的不堪形象进行塑造与强调是她笔下女性在现实世界中得不到爱和关心的情节设置的需要，正是在缺少爱与民主的家庭环境中长大，使得人物身上自然而然地带上了一丝忧伤和阴郁的情调。小染中的主人公小染一直在父亲的压迫下生活，母亲因为父亲的虐待而离开，小染作为父亲作画的模特，在父
33、亲的眼里女儿只是自己作画的工具，没有自由，必须服从。所以当小染着急去参加舞会却被阻止时，长期的压迫终于超过了能够承受的负荷，导致她杀死了自己的父亲，将鲜血抹上自己的嘴唇。虽然这样的结局过于偏激，在现实生活中基本也不会发生，但这样的结局明显是在“父亲”所施加的压迫下才产生的，而导致这场悲剧的原因也是真实存在于这个社会的。水仙已乘鲤鱼去中璟的悲剧更为贴近现实，身为舞蹈家的母亲痛恨这个给她带来伤疤和不堪的女儿，从小对她不闻不问，改嫁后把她当成垃圾一般看待，这直接导致璟对母亲有一种恨意的存在，在没有爱的环境中长大，她自卑、阴暗、患上暴食症，使得童年时期一直在压抑中度过。2、爱情的悲剧3张悦然吉诺的跳马
34、,十爱M北京作家出版社,20047,第36页4张悦然小染,十爱M北京作家出版社,20047,第86页5张悦然昼若夜房间,十爱M北京作家出版社,20047,第144页6张悦然水仙已乘鲤鱼去M北京作家出版社,20051,第2021页5爱情的悲剧也是张悦然作品中经常出现的情节，在她的各种作品中，女性人物对爱情大多都存在一种可以称其为执念的追求，甚至是到了自我牺牲自我虐待的地步。爱人的一方总是穷尽一切甚至是生命去追求或者去捍卫她们的爱情，奋不顾身，坚持得无怨无悔，但是被爱的一方却往往对于那份爱无动于衷，正是这样的设定，使得张悦然笔下的女性在追求爱情的过程中总是充满悲剧，无法得到一个完美的结局。誓鸟中春
35、迟对骆驼的爱，水仙已乘鲤鱼去中璟对陆逸寒的爱，樱桃之远中段小沐对小杰子的爱、唐晓对纪言的爱，残食中蓝色鱼妻对丈夫的爱，竖琴，白骨精中小白骨精对丈夫的爱，都为她们的人生增添了一丝悲剧。但另一方面，在这些人之中又有许多人在体会到爱人的痛苦的同时却冷漠的对待爱自己的人，在无意中伤害着爱自己的人，这样的设定更让人体会到人与人之间的隔膜。正是这样，张悦然作品中的女性在作为爱人的一方对所爱的人无偿地付出的同时，又作为被爱的一方对爱自己的人的无视，导致这些女性人物始终无法获得真正的爱情而获得了人生中的另一种悲剧。3、成长的悲剧“成长”一词源于人类学，指青少年经历生活的一系列磨砺和考验之后，获得了独立应对社会
36、和生活的知识、能力和信心，从而进入人生的新阶段成年。7张悦然的小说大多描述女性的成长过程，但在她的笔下，女性的成长并不顺利，而是在反复的“得到”和“失去”中循环着。生活环境中的各种负面因素以及女性本身的内心因素，使得她们在成长的过程中缺少了必要的支持或是错过了最佳的成长时期而形成了带有缺陷的人格。樱桃之远中的杜宛宛在童年时期由于过度的自我保护而排斥外界的一切，错过了形成完整人格的最佳时期而形成了不断伤害自己伤害别人的扭曲性格；水仙已乘鲤鱼去中的璟，在成长的过程中经历了各种波折，精神刺激，失去亲人和朋友，遭遇背叛，各种的经历使得她的成长过程变得越发的曲折。张悦然在这些人物成长过程中所安排的曲折经
37、历不仅加大了人物身上的悲剧性，其实也是对社会现状的一种反映，在现代社会中成长的女性，接受各种外界的信息和压力，变得尤为敏感，小说中成长悲剧的设定其实也揭示出了现代女性在成长过程中的现状。曹文轩曾这样评价张悦然等青春作家的文字“你想不通这个世界究竟哪里伤害了他，也不知道他的内心之灰色是否来自于他的生活经验纯真不再，温馨不再真诚不再，阳光也不再，剩7易立君、刘彬看不见的人一部典型的成长小说J湖南湖南科技学院学报,20077,第43页6下的就只有一片阴霾与心灰意懒”8。一方面，他们在成长过程中表现出对梦想对自我人生价值的追求，但另一方面又经常会表现出阴暗的悲观情绪，表现出忧伤孤独迷茫的一面。（二）童
38、话色彩在张悦然众多的作品中，我们或多或少地可以发现一些我们早在童年时期就已熟知的童话故事的影子。1、美人鱼式作为张悦然早期代表作之一的葵花走失在1890，故事的主要内容是一朵葵花爱上了一名画家，在画家去世后，葵花希望可以成为“人”去参加画家的葬礼，于是便乞求女巫让她成为一个女人。这个故事很容易就能让人联想到海的女儿，小美人鱼因为爱上人类而希望成为一个“人”，最终化为海中的泡沫，而葵花最终也枯萎在了画家的身旁。这种“美人鱼式的爱”在张悦然的其他作品中也有体现。竖琴，白骨精中的白骨精，为了丈夫能够制造出一把完美的竖琴，不断地提供着自己身上的骨头直到死；残食中作为妻子的那条蓝色的鱼一心为了丈夫而甘愿
39、被吃掉。另外还有宿水城的鬼事中的女鬼、鼻子上的珍妮花中的珍妮、樱桃之远中的段小沐，她们都是为了自己所爱的男子默默奉献一切，而对方则在毫无知觉的状态中冷漠地享受着一切对自己有利的奉献。正如张悦然自己所说的那样“我的小说中的女孩都是一根筋，都是向一个方向跑的”9。正是由于这样的设定，使得张悦然笔下拥有“美人鱼式”命运的女性都表现出一种为了追逐爱情而不断向前，甘愿奉献不求回报甚至于近似自虐般付出的特征。2、灰姑娘式除了常见的“美人鱼式”的设定外，从张悦然的作品中还能发现类似灰姑娘故事的设定，最典型的例子就是水仙已乘鲤鱼去中的女主角璟。从小在缺少关爱的环境中成长，父亲的漠不关心，母亲的厌恶，至爱亲人的
40、过世以及受精神刺激后患上暴食症，身材肥胖经常遭人耻笑，又爱上自己的继父，被母亲发现后被送往寄宿制学校。而正是在这之后，璟开始下定决心改变，要成为一个优秀的女性，在经历了一系列成长过程中最激烈的生理和心理的磨练后终于蜕变成“公主”。这种由平凡少女成长为公主的设定，显示出了当代女性在各种外界因素的影响下为了梦想不断努力拼搏的姿态。另外，张悦然在创作过程中还多次引用童话故事，如毁中的睡美人；黑猫不睡中的灰姑娘；鼻子上的珍妮花则直接采用木偶奇遇记中的人物设定。8罗雪英80后的悲观情绪及其出处J出版发行研究20065,第46页9韩寒,何员外那么红青春作家的自白M,中国文联出版社,20051,第97页7童
41、话故事中通常包含着深厚的文化积淀和集体无意识。10我们可以发现，许多以女性特别是年轻少女为主角的小说，在强调人物成长过程中，故事的内核都可以和童话故事联系起来，类似于美人鱼、灰姑娘等形象的身影时隐时现。在相当长的历史时期，女性的生活范围非常狭窄，大多局限于家庭这一生活环境之中，女性生活是否幸福的标准也只是是否找到一个好丈夫，因此，大多数女性把爱情看得高于一切，仿佛只有通过被爱，才能证明她们的生存价值，而童话故事模式中的女性大多都表现出这样的特征。和前辈作家多从现实出发看待问题的创作方法不同，张悦然这一代年轻的作家由于年纪较轻，人生经历相对较少，所以更多的是在自己设定的世界中抒发自己的情感。对于
42、生活阅历相对单薄的“80后”作家来说，在现实世界中讲述故事显然不如在幻想王国中表达情感来的轻松自在，而借用童话故事的模式进行创作，让小说主人公拥有和经典童话故事中的主人公相似的命运，不仅能引起读者的共鸣，更能借用经典来揭示现代社会存在的问题。（三）偏执色彩许多“80后”作家在塑造人物形象时总是习惯将其性格扭曲来突出人物的独特性，这在张悦然的作品中表现的尤为明显。她小说中的人物通常是一些“离群”的孩子，她们往往是自闭和忧伤的，虽然有些女性看似开朗而积极，但实际上都带有明显的偏执疯狂的特点。面对凋敝的人际关系，缺少诉说与倾听的对象，她们不得不与自己对话，这就为对某个对象或某种行为产生偏执疯狂的情感
43、提供了条件和借口。张悦然笔下的女性极端、偏激但又纯粹、透明，不管是面对爱情、友情等情感，还是自恋、仇恨等负面情感，都带有明显的非正常状态的极端化倾向。短篇小说集十爱中收入了十个关于爱的故事，虽然是描述“爱”这一主题，但是整部小说中却处处充满了令人感到压抑的死亡的阴霾。小染中，女孩总是反复杀死水仙花，并且在狂躁的一天由于无法忍受压迫而亲手杀死了自己的父亲；吉诺的跳马中的母亲对儿子有着极端的爱，为了保住这份爱她甚至不惜设下阴谋害死儿子的女友；昼若夜房间中的姐姐对妹妹的呵护与爱已经到了限制人身自由的地步。另外，红鞋中的女孩不断虐杀小动物并拍照为乐趣；樱桃之远中的杜宛宛为了保护自己在六岁的时候就策划了
44、一场谋杀，这样的人物几乎在张悦然所有作品中都能发现。张悦然作品中的女性身上都带有各种偏执的色彩，这很大程度上受到作者本人创作风格的影响。10张彩荣青春的落落花开论张悦然小说创作中的心理情结J四川当代文坛,2007年第2期,第81页82三、小说中女性形象之间的差异性总结张悦然众多作品中的女性形象，除了上文中所提到的共性之外还有许多具有典型性特征的女性形象。（一）自虐般地奉献一切樱桃之远中段小沐形象分析作为张悦然的第一部长篇小说，樱桃之远主要讲述了两个息息相关的女孩杜宛宛和段小沐的成长故事，段小沐被作者设定成了一个“圣女”类型的角色，但又不是一个传统意义上的“圣女”。小说的情节设定带有极大的想象成
45、分，两个原本毫不相关的女孩，却意外的能感受到对方的声音、感觉和心情，就像是双生花一样，段小沐便是这两个女孩中的一个。段小沐的不幸从一开直到她短暂的人生结束从没有停止过患有先天性心脏病；母亲死于父亲承包的工地的意外中；父亲被判刑入狱，出狱后又把她丢弃在幼儿园从此再也没有出现；由于杜宛宛的“谋杀”断了一条腿；信奉上帝后觉得一切都会好起来的时候唯一宠爱她的李婆婆去世，房子又被收走；终于找到了自己爱的人却发现这只是一场骗局。但是当她发现原来自己和幼儿园中最美丽的女孩有着奇妙的关联后感谢命运的安排；为杜宛宛因为她的原因时常感到心绞痛而自责；在被杜宛宛推下秋千导致终生残疾后没有任何埋怨反而希望对方可以原谅
46、自己给予的无端的痛苦；当杜宛宛一次又一次的为了让段小沐痛苦而折磨自己的身体的时候，唯一关心的是对方过的好不好；明知道自己爱的是一个品行极端恶劣的人时还是无偿地为他一次次的付出。段小沐短暂的一生就是这样在近乎于自虐的奉献中度过的，不管遭遇多少的不幸她始终坚信一切都会好起来的，一切的痛苦只是上帝给她的考验。不管在什么时候，她想到的永远是别人，众多的灾难并没有让这个可以说是与幸福绝缘的女孩丧失对生活的信心，并没有让她心生恨意痛恨命运埋怨社会，反而滋养出了她近乎完美的性情和丰沛的爱，她几乎已成为张悦然心中善良人性的代表。段小沐这样的人物在张悦然的作品中并不多见，在各种自恋、暴戾、自私、冷酷的人物面前，
47、段小沐无疑是纯粹而毫无阴暗面的存在。在少数拥有这样特征的人物中，除段小沐外比较典型的人物还有水仙已乘鲤鱼去中的优弥。作为女主人公唯一真正的朋友，优弥从始至终都在为主人公着想，陪着主人公璟经历了生理与心理的各种波折，不断地鼓励，甚至为璟顶罪，在她终于成功蜕变之后果断地退出其生活。同样是不求回报地奉献，同样是充当别人成长过程中不可缺少的角色，同样是近乎自虐的付出一切。在张悦然的作品中，段小沐这类人物，格外看重亲情、友情、爱情，善良，信赖别人，但这类人身上又充满了浓浓的忧伤和悲剧意味。虽然这种自虐般的付出可能会被认为是没有原则的妥协和9退让，但是这恰恰也是表达出人性最纯粹的一面。经历着生存的考验和成
48、长的烦恼，段小沐身上所包含的特征，正是在当今社会非常难得的品质。（二）人性中隐藏的本能樱桃之远中杜宛宛形象分析同样是樱桃之远的主人公之一，却是和段小沐截然不同的人物，杜宛宛从小在旁人眼中就是如公主般高贵的女孩，家庭幸福、聪明美丽、多才多艺、讨人喜欢，但是段小沐的出现却彻底改变了她。能幻听到断断续续的歌声，还会经常感到心绞痛，在听了幼儿园老师讲的一个故事后认为自己是魔鬼照顾的坏孩子所以才会承受莫名的痛苦。而当她发现自己与段小沐奇特的关联后认定对方就是一个魔鬼而筹划了一场“谋杀”，最后逃离了从小生活的城市。在之后成长的十几年时间里，她成为了一个不愿相信别人，放纵自己的女孩，她怀着对段小沐的恨甚至将
49、玻璃插入自己手臂只为让对方感到痛苦，她所做的一切都是为了报复她认为是“魔鬼”的段小沐。这样的人物对比段小沐“圣女”般的形象来说可以被认为是一个“恶魔”，但也不是一个彻底的“恶魔”，因为当杜宛宛终于发现段小沐人性中最善良的那一部分，在经历了一系列的波折之后发现两人其实是世上最亲密的人之后终于被感化，甚至于愿意牺牲自己，牺牲自己的爱情来让段小沐获得她从来没有真正体会过的幸福。和段小沐一直的“善”不同，杜宛宛却是经历了从“善”到“恶”，再由“恶”回归到“善”的一个过程。人类有着异常强烈的自我保护的本能，即使是一个只有五六岁的孩童。但由于这些弱小生命体认知的片面性，常常会由自我保护的本能引发人类具有的最原始冲动，包括一切激情和不道德的欲望及行动，而这些本能正是人性中隐藏在冰山之下的阴暗面，未被意识到得恶念。11正因为如此，虽然说在杜宛宛的成长过程中拥有许多可以让她健康成长的因素，但由于主体认同与客体的分裂，对外界事物的不信任与抗拒，使她的精神和心灵备受煎熬，错过了构建完整人格的时机，最终仍旧养成了叛逆放纵、桀骜不驯的扭曲个性，并以此来对抗她认为缺乏安全感的世界。其实幼年时期的杜宛宛曾想过把身体中秘密说出来，但是在听过幼儿园老师的故事后就认为“原来我是魔鬼一直照看的小孩”，于是“从此我放弃了向别人倾诉的念头，就这样坚持下来，谁也不说，我要把那所有的所有的声音都吞下去”“
