1、广东园林给排水 102 黄顺洋。岭南园林，大致包括了广东、广西、海南、闽南和台湾等地的园林。岭南园林庭园占地较小，建筑比重较大，在造园手法上，从自然出发，灵活布局，具有较明显的随意性，较多采用引庭外风景入室的手法。传统岭南造园没有像中原及江南那样表现出发展的连贯性，而是突出表现在某几个历史阶段: 南越王朝苑囿台观园林、南汉王朝皇家宫苑园林、明清宅居庭院园林及近代园林造园。岭南园林造景手法：( 一) 叠石 ( 二) 理水( 三) 建筑小品( 四 ) 园林植物 ( 五) 空间的处理。( 二) 园林造景手法的运用中心人工湖节点平面运用了聚合式的造园方式。聚合而平静的水面能给人以宁静开朗之感，从而形成
2、一种向心内聚的格局。使有限的空间产生扩大舒畅且幽静亲切的感觉 。影楼处采用了房水相傍、廊亭相依的造园手法。亭置于池中，用廊相连，房亭呼应，水亭相映 。设计中采用了廊桥、亭等建筑小品，建筑小品的处理轻盈通透，颜色淡雅文，化氛围浓厚。廊桥等建筑物隐于山水浓荫之中，山石湖池则从属之。南海神庙庭园中采用具有明显西方造园手法的绿化类型，达到严谨、气派的效果，营造严肃的氛围。空间的处理手法运用空间对比，欲扬先抑，明暗开合，曲折变换，虚实对比，步移景异等等。实际中的应用：余荫山房余荫山房位于广东省广州市番禺区南村镇南村，距广州市区17 km。该园是晚清的作品，园主邬彬，字燕天，清朝举人，官至刑部主事，任七品
3、员外郎。其长子和次子亦曾先后中举，故有“一门三举人，父子同登科”之美誉。后园主看破红尘，告老隐居，建造此园。园门题“余地三弓红雨足，荫天一角绿云深” ，为岭南园林第一联，表明不求园广，但求福荫。该园始建于清同治六年（1867年） ，建成于同治十年（1871 年） 。1922 年园主人的第四代孙邬仲瑜在南面更立一园，名瑜园，俗称小姐楼，与清晖园的小姐楼一样为两层的船厅，其布局更加巧妙，建筑更加紧凑。现已归属余荫山房。两园并在一起，起到了辅弼作用。余荫山房是岭南四大名园（即余荫山房、顺德清晖园、东莞可园、佛山梁园）中保存最完好的一座，它不仅传承了岭南庭院小巧玲珑的风格，而且直接遗传了岭南先民的装饰
4、风格。余荫山房不称“园”而叫山房” ，一来因其地处偏僻（这也恰恰使其得以成为四大名园中保存原貌最好的一个） ，二来因其是园主隐居的地方，取个较为朴素的名字以示清高。该园占地面积1598 m2，坐北朝南，以“浣红跨绿”廊桥为界，分为东、西两大景区。园林的轴线非常明显，中轴线上布置了两池一桥一榭。东池八方，西池四方，由荷池上单拱石风雨桥相连。条石起拱，桥栏朱红，堤栏紫褐，桥廊高于堤廊，歇山顶，南北连走廊。玲珑水榭矗立环池中，东向、卷棚歇山顶，平面呈八角形，宽、深均为 8.5 m。前后分别题额“浣红” 、 “跨绿” ，故称浣红跨绿桥。这座拱桥是桥、廊、亭“三合一”的杰作，表现了设计者的独到构思和造园
5、者的高超技艺，为岭南园林经典，这一美景称为“虹桥印月” 。在月朗风清之夜，月影、桥影、人影在荷花池中相映成趣，构成动人心弦的画卷。周围装花纹图案的玻璃格窗，后金柱间置“百鸟归巢”花罩，东面及西北面均设门，有桥联池岸。如果说清晖园是以瀑布流动和空间流动为美的话，余荫山房则是以池水平静和庭院幽静为美。走进余荫山房的二门，这里有一个小莲池，池中荷叶田田，莲池之上，横卧一座小虹桥。虹桥妖小玲珑，全长只有 3 m，但它把桥、廊、亭、栏巧妙地构成一体，十分精致。在月朗风高的晚上，月影与桥影相偕扰趣，加上周围的景物，便构成一幅完美的画卷，成为余荫园的一奇景“虹桥印月” 。余荫山房园地虽小，但亭桥楼榭，曲径回
6、栏，荷池石山，名花异卉等，一应俱全。西半部以长方形石砌荷池为中心，池南有造型简洁的临池别馆; 池北为主厅深柳堂。深柳堂是园中主题建筑，是装饰艺术与文物精华所在，堂前2 壁满洲窗古色古香，厅上2 幅花鸟通花花罩栩栩如生，侧厢32幅桃木扇格画橱，碧纱橱的几扇紫檀屏风，皆为著名的木雕珍品，珍藏着当时名人诗画书法。隔莲池相望，有临池别馆呼应，夏日凭栏，风送荷香，令人欲醉。园内遍植四季花木，四周以夹墙竹与外界分隔。各建筑以风雨廊连接，圆门、漏窗、楹联、牌匾、花坛、假山，浑然一体，具有岭南园林特色。头门向南，为石库门，面宽 12.45 m、深 5.17 m，门额阴刻楷书“余荫山房” 。进门通过冷巷是园门，
7、园门位于西南角，园门两边有一对楹联: “余地三弓红雨足，荫天一角绿云深” ，既体现了“余荫”之名，又体现了“红雨” 、 “绿云”的园中特色。由于在余荫山房的主堂“深柳堂”前有一棵已上百年历史的炮仗花，覆盖在整个堂前的花架之上，每到春节之时就会应时开放，花儿怒放宛若一片红云，花瓣飞扬宛若阵阵红雨（图4） 。园主说家园的地方不需要大，只需三箭之地，但有红雨阵阵、绿云扰扰足矣，这绿云是指的他种的满园翠竹。这个广东四大名园之一的余荫山房，从外面看象一座普普通通的居民大宅，但等步入其中之后就会为里面的美景所惊叹，有误入仙家的感觉。在虹桥旁，翠柳深处，就是余荫园的主体建筑翰墨生香的“深柳堂”了。深柳堂前左
8、右各有一棵老榆树，合前人有云: “万柳读书堂” ，故名堂为“深柳堂” 。深柳堂是全园装饰最豪华的地方，是园中主题建筑，装饰艺术与文物精华所在。深柳堂，面宽3 间 12.55 m，进深2 间 9.55 m，前设廊，槛墙上置满洲窗，中设隔扇，堂内中央设浮雕蟠龙、蝠鼠藻井，明间（西次间）设“松鹤延年”落地花罩，悬“深柳堂”木匾; 堂中木刻精品“松鼠菩提”为双面木雕，从正面看是一只松鼠，从背面看又是一只松鼠，双面雕刻制作工艺十分精巧，令人叹为观止; 堂前镶嵌满洲窗格墙壁，古色古香，32 幅桃木扇隔画橱、碧纱屏风皆为著名木雕珍品; 东次间设4 幅紫檀木屏，屏门双面刻有清代大学士刘墉及晚清广东三大才子刘山
9、舟、张船山、翁方纲等名人的诗句手迹; 西侧供有咸丰皇帝敕封园主的圣旨长匾。裙板和四周嵌有檀木透雕纹饰。内间墙上原分别设16 幅格扇画，现画已失。深柳堂是该园木刻工艺和书法绘画集中之地，书香浓郁，珍品极多，成为园中的第三奇观“深柳藏珍” 。深柳堂的室内布局大雅含宏，超凡脱俗。堂中木刻精品琳琅满目，书香浓郁。与“深柳堂”隔池相望是园主人寻诗觅句、即兴挥毫的书斋“临池别馆” ，夏日凭栏，风送荷香，令人欲醉。临池别馆，面宽9.85 m、进深6.5 m，内设1 厅1 房，前置廊，厅门设隔扇，玻璃花楞漏窗，门顶悬“临池别馆”匾。想当年，园主人在月色溶溶、风送荷香之夜，广邀文友、把酒谈欢，是何等的写意，正如
10、联中所述: “别馆恰临池洗砚有时鸥可狎，回廊宜步月寻诗不觉鹤相随。 ”造园特色分析从造园手法上看，余荫山房有2 个显著特点: （1 ） “缩龙成寸” 。它吸收了苏杭庭院建筑艺术风格，整座园林布局灵巧精致，以“藏而不露”的手法，使园中亭台楼阁、堂殿轩榭、桥廊堤栏、山山水水尽纳于方圆三百步之中，浓缩了园林的主要设施和景致，使有限的空间注入了幽深广阔的无限佳景。所以余荫山房向来享有“缩龙成寸” 、 “小巧玲拢”的美誉。 （2） “书香文雅 ”。余荫山房从入门开始，每处景物的设计都匠心独运，寓意深长，简直是步步有景，景景相扣，景色无限。而且居室不离文化，满园的诗联佳作文采缤纷、书香浓郁。因此，余荫山房
11、是岭南园林建筑艺术中的精品，是因地制宜、巧妙设计的园林建筑的杰出代表之作。从装饰上看，余荫山房最有特色的是艳丽的泥塑，无论门头、窗楣、屋脊、墙壁、花坛、山墙都用了泥塑，而且色彩搭配喜欢用红、黄、绿三原色，在青砖墙的基调里特别明显。深柳堂山墙对面一屋有岭南山水图泥塑，2 屋间距不足1 m 宽，连走路都有困难，更不用说站在正面欣赏它，但是，它还是把图当成中堂来处理，有泥塑对联和额题，如果不细心，谁也不会在意它的存在。屋顶的几何形泥雕脊饰和花坛四周的泥塑都令人惊叹不已。另外，木雕、扇画、玻璃窗花都是一流的。3 对岭南园林造园风格的体会因受气候影响，岭南园林通透开敞，同时吸收西方规整式园林的风格，水体和装修多呈几何形式; 建筑密度高，姿态丰富，体型呈向空间发展，以幽奥、丰富、装饰性强的风格见称。岭南园林艺术上强调园林自然特质，依势而设，充分利用山泉湖岛优势及水石景观的特点，以清新旷达、素朴生动取胜，造园因意立构，由外而内，布局平易开朗。庭园潇洒，层次分明，建筑重视选址，造型洗练简洁，色调明朗，装修注重本土特色，朴实素秀，构成一种通透典雅、轻盈畅朗的岭南格调。
