1、园林建筑设计中如何进行布局 本文以园林建筑和国家旅游事业发展为启示，分析了园林建筑设计布局的方法和技巧，论述了园林建筑设计在 布局文化的形式及内容的广泛性，并提出园林建筑设计的布局要考虑功能的合理性和艺术意境的创造，要满足 人们休闲和文化娱乐生活的需要，创造有较高观赏价值，并富于诗情画意的高水平立体空间艺术。 关键词：园林 建筑设计 布局 空间 随着中国旅游事业的迅猛发展，旅游已成为国家新的经济增长点。园林和园林建筑就成了装点风景名胜和文化 古迹的重要手段。园林建筑设计是为了满足某种物质和精神需要，采用一定的物质手段来组织特定的空间。园 林建筑设计在社会主义建设进程中已进入一个蓬勃发展的局面，
2、它作为一个建筑类型在民众的日常生活中显示 出越来越重要的地位。 园林建筑设计中布局是设计方法和思维创作的关键环节。好的组景创作和基址环境因素，若没有合理巧妙的布 局则不可能创造出完美的园林作品。 一 园林建筑设计布局的空间组合形式 1 由独立的建筑物和环境结合形成的开放公共环境 这种开放的公共环境形式多应用于点景的亭、榭、廊的范畴，或者独立建筑平面布局的建筑物。所谓点景是用 建筑物来点缀风景使自然风景生动怡人。这种空间组合形式是以自然景物来渲染建筑物这一空间主体的，所以 对其本身的造型审美要求比较高。根据环境的因素，园林建筑物的设计布局可以是对称或非对称的，我国对非 对称布局形式的园林建筑形式
3、运用较多，如苏州留园、北京颐和园等。 2 由建筑物组群自由组合形成的开放公共环境 这种开放的公共环境组合形式与前一种形式比较，在视觉上空间的开放性是一致的，但这种规模较大建筑群体 与园林空间之间会形成较多穿插与分隔。如杭州西湖的三潭印月、平湖秋月等，其园林空间布局多采用此形式 。对于建筑群随意组合的公共空间，布局多采用分散式，并用桥、廊、石路、花台等使建筑物相互连接，院落 不围成封闭性，园林空间围合可就地形高底、视环境和功能变化转折。 3 由建筑物合围而成的庭院空间环境 这种布局形式是我国园林建筑普遍使用的一种组合形式。庭院可大可小，在布局上可以是单一庭院，也可以由 几个不同大小的庭院相互衬托
4、、穿插、渗透形成协调统一的空间环境。庭院空间在视觉上具有内聚的倾向，它 是借助建筑物和山水花草的配合来突出整个庭院环境的艺术意境。庭院中的山石、池塘、花草等反而成为环境 的主体和吸引民众目光的焦点。对于由建筑围合而成的庭院，在传统设计中大多由厅、堂、轩、亭、榭、楼阁 等单体建筑，用围墙、廊连接围合形成。此空间一方面要使单体建筑配置协调，主次分明；在造型、大小、方 向上要有区分与变化；在位置上要呼应协调，距离要有变化；还有要善于空间布局的联系形式，如亭、台、围 墙、走廊、小石路等。对于构图来说，厅、堂、亭、榭等建筑空间视觉作为可视点，而廊、桥、围墙等联系空 间可视作线，点线面结合，处理好点线关系
5、，使构图形式变化又和谐统一，还要控制处理好庭院环境的尺度。 4 天井庭院空间环境 传统建筑的庭院通常都设有天井，也是一种建筑物的合围空间，但庭院建筑空间较小，只宜布置小品绿化景栽 ，在建筑的整体空间布局中多用以改善局部环境视觉效果，用人工照明或玻璃天窗采光的室内景园也具有这种 特点。小天井庭院空间的景物，利用明亮的小天井与周围相对阴暗的空间所形成的光影对比，会产生意想不到 的小空间奇妙景效。 5 园林建筑的总体布局统一构图分区组景 以上几种空间环境组合，属于较小规模的园林布局形式，对于较大规模的园林就要从整体的功能、地形条件， 把统一空间划分成若干各具特色的景区或景点来规划，构图布局要考虑园林
6、建筑能够互相因借，巧妙结合，主 次分明，且和谐统一。 二 园林建筑设计布局的对比、渗透与层次 对比、渗透与层次的构图手法是园林建筑布局为了达到多样统一，取得在有限空间小中见大的视觉效果。 1 园林建筑布局的对比是多样统一 缺乏对比的园林空间组合会显露出平淡无奇。园林建筑中的对比是把两种具有显着差别的因素通过互相衬托突 出各自的特点，强调主次关系。 （1）园林建筑空间体量对比，包括各个单体建筑之间的体量大小对比关系、由建筑物围合庭院空间之间的体 量大小对比关系。空间的变化都是用小体量来突出大体量的。立于长江边的黄鹤楼成为全园构图的主体和重心 ，除了位置使然外，主要是靠它们的巨大体量与四周小体量建
7、筑物的对比关系取得的。巧妙利用空间体量大小 的对比作用还可以取得小中见大的视觉效果，人们通过小空间转入大空间，由于瞬间的大小强烈对比，会使这 个本来不大的空间显得特别开阔，使整座楼在雄浑之中又不失精巧。 （2）园林建筑空间形状对比，主要是单体建筑之间的形状对比和建筑围合庭院空间的形状对比，形状对比表 现在设计布局的平、立面上的区分。造型结构的不同，设计就是利用这些空间形状上的对立因素来取得构图上 的变化和突出重点。在视觉效果上，单体建筑和庭院空间易于形成庄严的气氛；而比较自由的形式，如三角形 、圆形和自由弧线组合的平、立面形式，产生活泼气氛。对称布局的空间会给人以庄严的印象，非对称布局的 空间
8、则多一些活泼感。庄严或活泼，主要取决于功能和艺术意境的需要，私家庭园多取规矩方正的形式。形状 对比需要有明确的主次关系，通常靠体量大小的不同来解决。 （3）园林建筑空间明暗虚实的对比，表现在明暗对比产生空间变化和突出重点，是园林景象常用的一种塑造 手法。室内外空间在光的作用下产生明暗调子，空间越封闭明暗对比就越强烈，由于空间光的照度不匀，会形 成不同的明暗对比关系。园林建筑在明暗对比上多以暗托明，明的空间是园林艺术表现的重点。有时候建筑空 间明暗又表现为虚实关系。如庭园墙面的洞口、门窗的虚实关系，在光线作用下，从室内往外看，墙面是暗， 洞口、门窗是明；从室外往里看，则墙面是明，洞口、门窗是暗。
9、在处理上是借用明暗虚实的对比关系来突出 意境。 园林建筑环境池水和山石、建筑物也存在着明暗、虚实关系，设计中可以利用它们之间的明暗对比关系和水中 倒影、动态效果创造各种艺术意境。室内空间，大部分墙、地、顶均为实面处理，小部分采用虚实界面处理， 通过虚实的对比作用，视觉重点将集中在虚面处理部位。空间的虚实关系，可以理解为空间围放关系，围放取 决于功能与审美的需要。若要取得空间构图上的效果，处理空间围放对比时要尽量做到围放结合，精心布置景 点扣人心弦。在自然风景区也常常利用天然条件（山石、树丛）围阻空间，造成“山穷水尽疑无路” 的局面，然 后通过“峰回路转”的瞬间变化，使空间豁然开朗进入“柳暗花明
10、又一村”的新天地。 （4）园林建筑与自然景物的对比，它与自然景物之间包含着形、色、质感的对比因素，通过对比突出构图重 点获得景效。园林建筑与自然景物的对比，要有主有次，例如，以自然景物衬托出建筑物；或以建筑物衬托出 自然景物，使两者合成谐调整体。风景区的亭榭空间环境，建筑是主体，自然景物是陪衬，亭榭起景点作用； 云南石林望峰亭建在奇密如林的奇峰怪石之巅，通过形、色的强烈对比，画面优美和谐。对比是提高园林艺术 与审美效果的重要方法。上述形式中的空间对比形式不是彼此孤立的，要综合考虑大小体量对比和形状虚实对 比以及建筑与自然景物的对比等。在对比中要注意比例关系，在形状、明暗、虚实、色彩、质感等方面
11、主次得 当。 2 园林建筑设计布局的渗透与层次 园林建筑设计为了避免空间变化的单调性，除了采用对比手法以外还有组织空间的渗透与层次。园林景观中如 没有分割与层次，就会显得单调枯燥；相反，置身与层次丰富的空间环境中，如布置得体就能获得美好画面。 因此，把握好空间渗透与层次，可以突破有效空间获得意想不到的效果，从而增强艺术感染力。处理空间的渗 透与层次，主要有两种形式： （1）园林建筑相邻空间的渗透与层次：是利用门、窗、洞口、空廊作为相邻空间的联系，空间彼此渗透，增 添空间层次。渗透上运用下列手法：对景、流动景框、利用空廊互相渗透，利用曲折、错落变化增添空间层次 。 对景是特定的视点通过门、窗、洞
12、口，两个空间之间的特定景色。对景能否起到引人入胜的效果，所组成的景 点画面构图必须完整优美，视点、门窗、洞口和景物之间为固定的视觉关系；流动景框，是人们流动中通过连 续变化的“景框” 观景，从而获得多种变化空间；利用空廊互相渗透，廊不仅在功能上起着交通联系的作用，也 可成为分割空间的重要手段，分割空间可以使两个相邻空间互相渗透把对方空间的景色吸收，以丰富画面，增 添空间层次取得交错变化的效果；利用曲折、错落变化增添空间层次，园林建筑空间组合常采用曲廊、折墙、 曲桥、弯曲的石路等手法来分割、组织、丰富空间层次。同样，在园林整体布局也常把各建筑空间环境加以曲 折错落布置，达到丰富的变化与空间的层次
13、。 （2）园林建筑室内外的渗透与层次：建筑空间室内外的划分是由传统的房屋形成，是具有顶、墙、地面围护 的房屋内部空间与它之外的外部空间。建筑空间主要是室内空间，在园林建筑规划布局中室内外空间都很重要 。通常在以建筑物合围的庭院空间布局中，露天庭院中心与四周的厅廊亭榭，前者为室外空间，后者为室内空 间；但从更大的范围看，也可以把这些厅廊亭榭视如围合单一空间的门窗墙面一样的形式，用它们来围合庭院 空间，亦即是形成更大规模的半封闭庭院的“室内” 空间。而“室外”空间相应是庭院以外的空间环境。还可以把 由建筑组群围合的整个园内空间视为“室内” 空间，而把园外空间视为 “室外”空间环境。把室内外空间环境
14、的扩 大，就是要说明建筑空间都是采用一定的方式合围形成的有限空间。室内外的概念是相对而言的，考虑空间渗 透时，可以把“室外”引入“室内” ，或者把“室内” 空间扩大延伸到“室外”。它们的空间形式是相邻的，关于对景 、景框等手法也同样适用。 园林建筑采用门窗洞等“景框”方式，把临近空间景观引入室内，所借的景致是间接的，在设计整体空间时，可 以把室外景物直接引入室内或把室内景物延伸到室外的办法来处理， 使园林与建筑更能互相穿插构成有机整体。唐代园林建筑滕王阁的空间环境处理就可作为一个代表，园林建筑 本身平面布局比较普通，但通过建筑物亭、廊、榭、桥等的错落布局变化，主次谐调，和院落空间设计的假山 、
15、池塘、小桥、绿化等，将主题建筑和园林景观互相延伸、渗透、构成有机整体，使空间景效层次丰富、和谐 完整，形成艺术审美格调很高的园林建筑空间。 建筑室内的园景就是把室外空间移入室内的创作手法。由于它处在封闭的室内空间中，所以要考虑室内的采光 、绿化、视觉比例等各方面的因素，以适合植物的生长要求及观赏环境的特点。园林建筑环境的园内和园外就 是“室内 ”与“室外 ”，园外景致可以是山峦、湖泊、河流以及建筑群等。把园外景致引入园内时，要把合围建筑 空间的院墙、廊等方式进行延伸和穿插，采用借景，就是把园内围合空间的建筑物、山石树丛等手法作为视觉 中的近景处理，把园外的景致作为远景处理，以构成统一组合画面。 三 结语 园林建筑空间的设计创作，要根据整体空间环境的程序组织布局，达到功能和审美艺术的完美效果。在园林建 筑的艺术处理效果中要做到变化有序，出其不意。格调高雅而又富于创造性的设计，在园林建筑整体布局中要 重视空间环境程序的组织，运用好对比、渗透和层次等艺术处理方式，力争在内容上丰富多彩，布局上灵活多 样，表现社会欣欣向荣的景象。
