一、关于影像艺术的“基因性”问题 丹尼尔贝尔的断言大家早已耳熟能详：“当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化，这是千真万确的事实。”当影像符号的书写、表达、接受和理解日益成为重要的传播手段与生存方式的时候，国内“大多数视听从业者，仍然不懂视听语言的基本规律和思维方式。他们的思维方式仍然属于传统艺术语言的思维方式尤其是文学的思维方式”。著名栏目东方时空甚至需要从景别、轴线这些最基本的概念开始，训练自己的创作队伍。在电影界，类似批评也不绝于耳：“我们目前有很多影片的电影语言太陈旧了。”“如何解决好叙事问题，已经成为中国电影不可回避的课题”。近年火爆上演的夜宴、无极、英雄等大片虽然标志着中国电影工业在运作机制上与好莱坞逐渐接轨，但在原创性、叙事力、影像造型等方面却多受诟病。无极被指责“故事单调，内容太空”；夜宴则“显出中国导演对电影语言审美感悟及表现力的贫乏”。有人甚至认为以陈凯歌、张艺谋为代表的第五代导演“具有叙事上的基因性缺陷”。那么，我们的影像文化是否真的存在某些基因性问题呢？在视觉素养日渐受到关注的今天，我们尝试从一些基础性问题上展
