1、1神秘的良渚玉文化（上）本文是笔者“华夏创世之谜”的系列之三。前两篇刊于贵州文史丛刊 ，题目是千古文明开涿鹿和蚩尤和良渚文化 。本篇就良渚玉文化的神秘性试作破解，目的在于展现蚩尤族所开创的玉文化对华夏创世的不朽功绩，并揭示良渚玉文化为商周吸收并与红山玉文化相融合而形成汉文化的主流；同时被其后裔苗族直接传承，世代不绝。 蚩尤环与黄帝镯 其实说起来，良渚玉并没有什么神秘，早在清代，良渚地方就发现过大量的玉器，并为清帝所珍爱而走进宫廷。及至民初，良渚古玉已负盛名，甚至为海外人士青睐而远渡重洋（见费国平浙江余杭良渚文化遗址群考察报告 ，以下引述时简称考察报告 ） 。只是当年未经科学发掘，尚未定名，不为
2、人们所看重。 到了 20 世纪 90 年代，良渚地方古遗址经过连续发掘，并已定名为良渚文化，出土的玉器不仅数量大而且品类繁多，制作精美。但当时出版的辞书在“良渚文化”和“红山文化”辞条中，对其遗物的释文却只有石器和陶器，不见玉器。 直到进入 21 世纪，良渚玉器才逐渐引起国人的关注。不过人们对玉的看法和态度却不一样，有一种是物质上的，所谓“黄金有价玉无价” ，追求的是经济利益；另一种则是文化上的，即以玉鉴史，注重的是玉所蕴含的深厚内容。 2古方在其古玉之美中谈到“臂环”涉及蚩尤时说：“过去有人把这种类型的臂环称为蚩尤环 ，据说有辟邪的作用。 ”并引“传说黄帝战败蚩尤，把蚩尤的人首像琢在臂环上作
3、为纪念” 。然后断言：“看来不是空穴来风。 ”并说，此环的外壁表面雕琢四组兽面纹。而“兽面纹”又首先出现在良渚玉器上。 这是我头一次获得的历史信息，即将良渚文化实物与蚩尤其人直接挂靠，同时又与黄帝相联系。 中国玉器定级图典对这件被称为“蚩尤环”的玉器鉴评说， “此器为良渚文化中迄今所见最精美的镯。所饰龙首奇特少见。 ”又在其“定级要素”中称：“此器对了解良渚文化纹图的发展演变及品种类型都有重要的研究价值，亦是玉镯史上一件不可多得的遗物” 。 从良渚玉器制作的精美，足以证明蚩尤九黎是个智慧而又勇悍的氏族部落群体。他们不仅在长江下游创建了发达的农业文化，又在涿鹿多次打败炎帝和黄帝，而玉器的制作，则
4、是其聪明才智的集中表现。如果说，历史上对蚩尤的传说往往将其神化，那么，今天面对着出土的一件件看得见、摸得着的遗物，往日被神化了的人也就一个个活现在眼前，向我们展示其古老的能工巧技。 中国玉文化源远流长，从磨石为具到琢玉成器，其源头最早可以追溯到新石器时代，而以南方的良渚玉文化和北方的红山玉文化为最杰出的代表。也就是说，石器时代后期，人们发现了玉，又用可以攻玉之石将其琢而成器。 从石器到玉器，也就是从“磨”到“琢”的历史过程，从中可以窥见人类行为由无意识到有意识的智慧形成，和思维能力及智3能的日益增强。如果说石器是人类有意识的原始创作，那么，玉器就是智能增强后的优良作品。 攻玉之器 智慧之果 正
5、如古方在他的古玉之美中所说，玉器的出现必须具备三个条件：一是人类美感的产生；二是美石的发现；三是制作工艺的成熟。蚩尤族正是具备了这些条件，才能制作出精美的玉器来。而这些条件的形成非一日之功，而是经过新石器时代长期的磨练，遂由量的积累发展到质的飞跃。而作为玉器时代的重要标志，则是攻玉之器的变革。 “工欲善其事，必先利其器” 。工具的革新，乃是玉器产生的决定因素。 考古工作者在江苏草鞋山、张陵山等良渚文化遗址中发现，其出土的玉琮、玉璧、玉管，所使用的玉材均属透闪石、纤维蛇纹石、阳起石等。并从器物的平凸，隐起或阴线等的处理上判断，很可能是用砣具加工的。而玉琮兽面纹饰的眼部，残留有实心钻和空心钻两种痕
6、迹，但其钻碾孔洞的过程却是要借旋碾来完成的。人们依此推测，良渚人很可能是从旋转碾孔中得到了启发，之后才发明了砣具，以专碾治坚硬玉料的（见中华文明史第一卷 ，以下简称文明史 ） 。 良渚玉器所使用的透闪石、纤维蛇纹石和阳起石，是自古以来玉器常用的玉材，而透闪石则是与新疆的和田玉类似的优质材料，而且比和田玉颜色艳丽，透明度高。我们的祖先早在和田玉还深藏异域人未知的年代，就在其所生活的地域（今太湖流域）发现了较之和田玉还要优胜的美石透闪石。也就是说，蚩尤族是在南方最早发现玉的人群，进4而又将其制作成器。这就说明，蚩尤族人已经萌生了对玉的美感，有了爱美的意识。可是，要将远比石头硬得多的玉制作成器，仅凭
7、制作石器的“砸”和“磨” ，显然是办不到的。而蚩尤族人不仅发现了“石之美者”，同时又发现了可以攻玉之石，即业内人士所说的“解玉砂” ，如玛瑙和石英之类。有了“解玉砂” ，如果没有工具还是使不上劲。有记载说，琢玉工是将“解玉砂”粘在一条绳索上，然后加水，置于玉材上，来回磨擦，使其擦痕深陷，终致断裂为二，史称“解玉” ，还有砣轮、管钻，是用来碾磨和钻孔的。而制作精美的良渚玉器中，有的饰纹细如发丝，有的孔眼小到只能容一针尖，想来还有更精致的工具实心钻至今尚未发现。仅就目前所知，蚩尤族人由于发现了解玉砂，同时发明和创造了琢玉的工具，形成一套有序的工艺流程。先将大料解开，然后按需要或圆或方，或有孔无孔，
8、或有纹无纹，分别进行砣、碾、琢、磨，从而将玉琢成一件件堪称艺术品的美玉。 由此可见，美玉的出现，应归功于琢玉之器的发明创造，也是蚩尤族人智慧的结晶。 无奇不有 精美绝伦 良渚玉的 30 多个品种，是按类型划分的，即玉琮、玉璧、玉璜、玉钺、玉镯、玉带钩、柱状器、杖端饰、锥状饰、三叉形器、半圆形冠饰、圆牌形饰，及由玉鸟、玉鱼、玉蝉和各种瓣状饰组成的穿缀饰，还有用玉管、玉珠、玉坠组成的串饰等。 玉琮，为方柱体，由上至下，琢一孔穿通。也有孔圆外亦圆的圆柱体。皆以节分层，有一节、数节，最多的达 19 节。其高度超过 40 多厘5米。器体有大有小。小的如拇指，大的似笔筒。最大的一件重达 6.5 公斤，为二
9、节矮方柱体，被誉为琮王。琮面皆琢有纹饰，称神人兽面纹。琮王图案繁缛规范，一般玉琮则为简化的兽面纹。 玉璧，为圆形片状体，内钻圆孔。术语称“肉倍好”为璧，即璧的肉（实体）大于好（孔）的圆形器。有大有小，一般不琢纹饰。近年发现一件玉器，上琢两个疑似文字的符号；另一件璧琢的是一只站立的鸟纹。 玉钺，形似斧，上琢简化的兽面纹。一般嵌在木柄上。有一件称为钺王的，还附有配饰。 玉环，亦称臂环，为扁平的圆环状。有的在外壁表明琢有 4 组兽面纹。 三叉形器，像汉字的“山” ，左右两叉高于中竖。 冠状器，器体扁平，形状如冠，有的镂雕神人纹或神人兽面纹。 而玉鱼、玉鸟、玉龟、玉蝉之类，则形如其物，栩栩如生。 林林
10、总总，无奇不有。这些玉器都是蚩尤族人费尽心思，巧妙设计，精工琢碾出来的。传说伏羲之王天下“仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文（纹）与地之宜。近取诸身，远取诸物，于是始作八卦。 ” 有考证说，伏羲、盘古同出一源。闻一多亦主张“伏羲与槃瓠神话盖出同源” 。而槃瓠乃是苗族古歌中“开天辟地”之祖。而苗族尊蚩尤为其族的始祖。传说中的蚩尤，亦有与伏羲相类似的神通，即能“明乎天道” ，而被黄帝“使为当时” 。 “天道”者，天气变化之理也。 “当时”者，即管理时令的“官” 。时当农业社会，天气变化，四季更迭，对于农业生产至关重要。蚩尤能“明乎天道” ，当是他善于观察，亦如伏羲一样，6将观察到的天地鸟兽之形
11、迹牢记于心。故而不仅在生产上不违农时，确保丰收，又能在琢玉的时候，将那些印入脑里的物象幻化成器，那就是玉鸟、玉鱼、玉龟、玉蝉之类的仿生作品。我们完全有理由说，蚩尤族人对事物观察之细微，摹拟之精到，令人叫绝。 蚩尤族人为了表示对自然的崇敬之心，不惜花费时间精力，竭力将玉琮的制作做到尽善尽美，其良苦用心足以惊天地泣鬼神！ 精美之玉 蕴涵深意 良渚文化玉之精美，不是偶然的，它与蚩尤族人所处的时代背景，及其对玉的需求密切相关。 浙江余杭瑶山 7 号墓的发掘中，出土了大量陪葬品，以玉器数量最多，竟高达 148 件（组） ，而且在墓主人身边依序放置。头顶部为三叉形玉器 1 件和锥形玉饰一组 10 件，头部
12、西侧为冠状玉饰，腹部置玉琮 2 件。镯 9 件，其中 7 件对应戴于两臂，应为臂环和手镯。北部靠近陶器处，尤为特殊的是，1 件玉钺由墓主人的左手把持。 这墓葬的发现，给我们认识和了解良渚玉文化的深邃内涵，提供了一个相当完整而又鲜活生动的田野个案。从墓中的陪葬品可以看出墓主人的富有程度。富从何来？因为良渚玉器出现在新石器时代晚期，当时有了发达的农业，收益（劳动成果）不仅能自给，而且有了富余。因为手工业发达，能为族人提供所需的玉器。富的结果，给社会生活以重大的影响，从而产生深刻的变化。这种变化，有些是很微妙的，需要悉心体察，才能领略其味。 物质资源的富有，受益者当然是全体族众。由于手工业的发达，蚩
13、7尤族人这时使用的是改进了的工具，不仅省力，又能提高效率。于是不仅体力乃至精神上就都获得解脱，同时又因为效率的提高，能为族人提供更多更好的产品，在心理上感到欣慰和自豪。再则，由于农业的增收，生活相对安定，而且有了余闲，很自然地要寻求精神上的愉悦，随着爱美意识的产生，于是用玉作为装饰品，将自己打扮起来，给人生增添亮丽的色彩。 从 7 号墓陪葬的玉饰品，可以想象墓主人及其所在族群的人们，平常生活的一般情景。 良渚玉器一般都琢有花纹、图案，并钻上穿孔。作为工具可以加上柄，便于操作；装饰品，可以系佩；玉钺一类象征权力的玉器，则要穿在或绑在木（竹）杆上，由专人握举。由于贫富差异，族众拥有玉器的多少不等，
14、但凡有玉器的人，除了生产劳作之外，平时都佩玉，头上冠饰，胸前玉琮，臂上玉环，腕上玉镯，全身皆玉，以展示其财富的荣耀，同时又获得美的享受。 玉作为一种珍贵的财富，对拥有者来说，既是一种物质的享受，又在精神上得到满足。而财富拥有量的增加，遂改变了其人在族群中的社会地位。即如 7 号墓的墓主人那样，不仅陪葬的玉多，甚至还有一件特殊的玉器钺。良渚文化的玉钺，一般都琢有简化的“兽面纹” ，即族徽，是权力的象征。其拥有者，当是其族的首领，或者就是酋长。 蚩尤族人因为爱玉，死后又把玉作为陪葬品，并形成了一种葬俗，即“玉殓葬” 。传说玉有保护尸身不朽的功能，而为后世所传承，再则，用死者生前拥有的物品陪葬，其所表现的是“灵魂不灭”的信念，以为8人死后仍然如在生一样，享用其生前曾经拥有的心爱之物。当酋长的，死后照样当他的酋长，亦如在生一样。其实，自从酋长断气的那一刻起，其后裔就已经把他当着神来祀奉了。只是他的灵魂已经归天返回大自然，再也回不来了。不过，我们今天从文字记载其墓葬呈现的景象，依稀可见其在生的模样，又仿佛他还活着。 这不是我的幻觉，而是蚩尤族人给我们留下的历史记忆。 （作者系中国作协会员、 花溪月刊原副主编）
