1、1 绿色设计与情感回归 “ 绿色设计 ” 是 20 世纪 80 年代末出现的一股国际设计潮流。早在 20 世纪 60 年代末著名的工业设计师及教育家维可多 佩帕尼克就出版了在设 计界引起强烈反响的著作为现实生活而设计，在书中提出了在当时与众 不同的观点，他认为我们周边的事物都是由设计师创造的，设计师在市场销 售和用户满意度方面不单单只是起到 “ 美化 ” 的作用，同时应强调设计师的 社会及道德的伦理价值。这本书的深远影响一直延续到今天。 进入 21 世纪，因世界各国政府对环境问题的重视有关环境保护法规 的建立，企 业间的竞争，使得带有理想主义色彩的 “ 绿色设计 ” 潮流逐步有 了现实意义。基
2、于对环境问题的重视和了解，人们已从 20 世纪 60 年代的过 于激进的 “ 绿色运动 ”, 发展到现今相对成熟的 “ 绿色消费 ” 行为，这为 “ 绿 色设计 ” 带来了新的契机。 设计师作为产品的主要策划者和创造者，对产品的各个阶段所产生的环境问题都会有直接和间接的影响。尤其是往往由他们决定产品所选用的主要 材料，产品如何制造 ?采用何种特殊的表面处理方式以达到最终的表面效果 ? 产品如何使用 ?用后的废弃物如何处理 ?是否使用可回收或再利用的材料 ?设 计师对众 多问题起决定性的作用。 更重要的是，设计师是连接产品与人之间的纽带。他们能引导并改变人 们使用产品的方式，同时对这些产品和服务
3、负有责任。设计影响着人们的生 活方式和社会文化的变更。人们已逐渐习惯通过设计来体现自己的社会地位 和个人品味。设计是 “ 消费主义 ” 的推动者，促使产品式样的 “ 有计划的废 止 ” ，加快产品的更换速度。设计还参与广告活动，从而进一步刺激消费。 设计能够使社会文化发生变革，而他们当中的大部分代表了某些特定的生活方式，所以在理论上“绿色生活方式”也可能被人们称道和效仿，这种生活方式并非必须异常节俭， 而是倡导一种尽可能低调的朴素生活方式。 工业设计的商业价值日益受到众多厂家的认同和重视，设计师在不少公司的研发部门被委以重任，这一切使得设计师有机会展示他们对环保问题处理的能力，以及对环境问题的
4、道德责任感。“绿色设计”的范围也已从非主流领域向主流领域扩展。 2 与“绿色设计”接近和相关的名称不少，本文中沿用人们常见的概念，统称从环境角度考虑设计的设计方法为“绿色设计”。“绿色设计”主要关注对自然 的影响和解决某些单独的问题，如资源和能量的利用率，通过回收减少废弃物等。在一些发达国家，废弃的金属和塑料等大多已可以分 类回收，或为重新利用而进行了分拣。为加强家庭垃圾分拣儿“应运而生”的废弃物处理方面的产品设计，成为当代工业设计的热点之一。生态设计也称之为生命周期设计，即利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性，除了考虑产品的性能、质量和成本外，还要考虑产品的回收和处理。同
5、时也要考虑到产品的经济性、功能性和审美等因素。产品生态设计其基本理论基础是产业生态学中的工业代谢理论与生命周期评价。 可持续性的设计是一个比前者范围更广的设计方法。涉及更多的方面，诸如名族未来的发展想与之分享资源的后代的发展，如何在保证产 品功能的同时，减轻整个星球的负担。典型的理论是提高产品的效率的同时，推动与之相关的服务系统 的发展，考察产品对于用户的必要功能延长产品的寿命，对于产品整个系统的可持续性的发展的设计，比只对产品本身的设计更为重要。可持续性产品设计的重点在于影响产品生命周期的外部因素的分析。此外，还有其他产品设计的优化方法，如环保材料（可回收和循环利用的材料）的使用。研究表明，
6、为了改变对环境产生影响的挥霍性消费的现状，向地球资源可持续发展的消费水平发展我们的长远目标应是努力同产品建立起更强的长久的联系。为了这些原由，在环保产品的 开发中延长产品的寿命比其它的策略更重要，与此同时也要鼓励在消费者中形成可持续、长期的消费方式。设计师同时也是设计风格和品位的缔造者，产品的视觉形象对环境保护也会产生间接的影响。主要体现在产品 寿命期限相对材料的选择两个方面。由于人们以往的生活方式造成大量的产品品种的过时，以及产品频繁更换的速度对环境保护产生了不好的影响，如果能延长产品寿命期限，就可以减少对资源的无谓浪费。研究表明，在促成现有产品过时方面，消费者的心理因素和材质具有重要的作用
7、。在物质研究相对繁荣的今天，往往消费者的好恶直接决定着一些产品的“寿命 ”。 从某些角度看，“绿色设计”不能被看作是一种风格的表现。成功的“绿色设计”的产品来自于设计师对环境问题的高度意识，并在设计和开发过程3 中运用设计师和相关组织的经验、知识和创造性结晶。目前大致有以下几种设计主题和发展趋势： 1） 使用天然的材料以“未经加工的”形式在家具产品、建筑材料和织物中得到体现和运用。 2） 怀旧的简洁的风格，精心融入“高科技”的因素，使用户感到产品是可亲的、温暖的。 3） 实用且节能。 4） 强调使用材料的经济性，摒弃无用的功能和纯装饰的样式，创造形象生动的造型，回归经典的简洁。 5） 多种用途
8、的产品设计，通过变化可以增加乐趣的设计，避免因厌烦而替换的需求，它能够升级、更新，通过尽可能少地使用其他材料来延长寿命，使用“附加智能”或可拆卸组件。 6） 产品与服务的非物质化。 7） 组合设计和循环设计。 我们并不可以简单地认为采用明显的可收回材料的产品一定是“绿色产品”，因为产品可回收性有可能成为加快产品废弃速度的借口，人们对可回收材料的外观的认可程度也可能会对产品的销售产生影响。当“绿色设计”渐渐融入主流产品的设计时，设计师所面对的不只是少数的“绿色狂热分子”而是普通消费者。如果设计仅注重功能性，而忽视 用户的审美需求，则无法延长产品寿命。以人为本的设计思想源于欧洲文艺复兴时期的人道主
9、义思想体系。提倡关怀人、重视人、以人为中心的世界观 对现代的产品设计而言。以人为本的思想核心指的就是在设计过程中协调产品、社会、环境这三者之间的关系。人类认识和改造自然界，目的就是为了给人类自身创造良好的生存条件和发展环境，然而这个简单的道理，曾一再被模糊和曲解。在过去相当长的时期内，人们的各种行为活动都是遵循以科学技术为手段，以征服自然为目的，以物质财富的增长为动力 的传统发展模式，在一定程度上破坏了人类赖以生存的基础，人们在 试极典型的例子，他们的出现满足了人们的物质需求，可带给人们更多的是情感上的失落和生活环境的重创。一再被自然警告后，人们开始意识到以人为本的真谛在于对人性的真正关怀，人
10、们开始挖掘人与社会与自然的和谐关系。而产品设计中对产品情感化的追求以及对产品人性化的强调在以人为本的宗旨下顺理成4 章。而人与社会与环境的和谐关系在产品设计中也可以被理解为人与社会与环境的和谐关系。材料环保，工艺简洁，形态美观，制作精良的产品才是人们真正从心理上接受的。 其次，价值观的强调也推动了人们对于情感的认知。在过去相当长的一段时期，设计过程 被看作是一个艺术过程，艺术家的审美代替了更多人的选择，往往用户只能是被动接受。这样的结果使得产品和用户之间的距离越加疏远，人们甚至感受不到产品带来的任何功能以外的享受。人们内心的感受也因此变得麻木起来。随着市场运作方式的改变，用户的思想更加主动的参
11、与到了设计过程，设计 者不再是艺术家，专业的设计师应当调和各种设计因素的影响。好的设计追求的是价值观的认同，思想的共鸣，情感的触动。设计有关情感的思考也就孕育在价值观树立的沃土里。 另外，设计中对地域性民族文化的保护和发扬同样体现了人们对于情感的关注，设计不再追求批 量化、标准化所带来的单一审美，而是趋于多元化的考虑。设计中的情感需求渐渐被意识到是多向的。地域性差别，名族文化的沉积以及习俗、惯例都在设计中得以讨论和探究。最终，能体现民族特性和个体的产品设计，让人们意识到产品与人之间的交流关系，设计的重点也放在如何定位用户对象的情感需求以及如何表达这种情感上，设计中对于情感因素各种形式的考虑也变
12、的比任何时候都更加周全。 如果说设计伦理的完善意味着人们对于设计的重新思考，那么新的设计类型的诞生则是从实践出发的最实际需求及最直接反应的体现。越来越多 有关于情感的问题被提到涉及的 过程中来，于是人因设计、界面设计、交互设计、无障碍设计等等一系列关乎交流和情感的设计思考方式被越来越多的加以重视和研究，并最终应用到设计生产过程中。产品设计与各类心理学、社会学等关乎人性特点研究的学科之间的协作研究也成为了指导设计的重要组成部分。 结论：无论是从纵向的产品设计发展概况来看，还是从横向的现代产品设计的现状图征服自然的同时，往往成为了被自然惩罚的对象。机器大工业时代的工业产品就是个及各学科之间的关系来
13、看，情感设计无疑已经成为了当下设计中最为热门的话题之一。人们渐渐意识到产品设计过程中，设计师对产 品灵魂的赋予过程是至关重要的。这里的灵魂指的是产品所表达出的，能与用户产生交流的情感。换句话说，现代产品设计应当是一种关乎情感的5 规划活动，不再是发展初期简单的物质造型的过程。它的整个设计过程从一定意义上讲就是一个物质情感化的过程。当代的设计师们 也应当在设计中充分考虑到情感因素的影响，把握情感化的过程。当代的设计师门也应该在设计中充分考虑到情感因素的影响，把握情感定位，设计出真正能与人沟通的产品。在现代这样的一个物欲横流、信息更迭迅速的时代里，由于情感上的严重缺失感，人们对于情感上的满足感的需求比以往任何一个 时期都显得急迫。设计师将面临更多的挑战和责任，设计在很好的满足功能，为人服务的基础上，更加被期待的就是情感的回归。
